Analisis Formal De Musica
Enviado por luisotarroza • 22 de Octubre de 2014 • 3.281 Palabras (14 Páginas) • 260 Visitas
Martínez, Alejandro
El análisis formal de música popular : la oración
y sus sub-tipos en ejemplos seleccionados del
tango, folklore y rock argentinos
Novena Jornada de la Música y la Musicología, 2012
Jornadas Interdisciplinarias de Investigación
Facultad de Artes y Ciencias Musicales - UCA
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Cómo citar el documento:
Martínez, Alejandro. “El análisis formal de música popular : la oración y sus sub-tipos en ejemplos seleccionados del
tango, folklore y rock argentinos” [en línea]. Jornada de la Música y la Musicología. Jornadas Interdisciplinarias de
Investigación, IX, 9-11 octubre 2012. Universidad Católica Argentina. Facultad de Artes y Ciencias Musicales; Instituto
de Investigación Musicológica “Carlos Vega” , Buenos Aires. Disponible en:
http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/ponencias/analisis-formal-musica-popular-martinez.pdf [Fecha de
consulta: …..]
(Se recomienda indicar fecha de consulta al final de la cita. Ej: [Fecha de consulta: 19 de agosto de 2010]).
Actas de la Novena Jornada de la Música y la Musicología. Jornadas Interdisciplinarias de
Investigación. Subsidio FONCYT RC-2012-0275
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EL ANÁLISIS FORMAL DE MÚSICA POPULAR: LA ORACIÓN Y
SUS SUB-TIPOS EN EJEMPLOS SELECCIONADOS DEL TANGO,
FOLKLORE Y ROCK ARGENTINOS
ALEJANDRO MARTÍNEZ
INFORME DE INVESTIGACIÓN
Resumen:
La oración es uno de los prototipos temáticos formales de la música tonal propuestos por la Formenlehre
de Arnold Schoenberg. Su teoría, posteriormente continuada por Erwin Ratz y, más recientemente por
William Caplin, enfatiza la “funcionalidad formal” de las unidades musicales. La teoría de Caplin ha
ampliado y desarrollado grandemente las ideas formales schoenberguianas. Dentro de este planteo, la
oración aparece como un gesto formal sobresaliente por su grado de plasticidad, en otras palabras, por su
capacidad de comunicar funcionalidad formal con un grado importante de variabilidad en sus elementos
constitutivos. Si bien el trabajo de Caplin se centra en la música instrumental del clasicismo, sus
categorías pueden ser provechosamente aplicadas a otros repertorios. En este trabajo proponemos analizar
diferentes pasajes de la música popular argentina que pueden ser caracterizados como oraciones. Para ello
será necesario considerar ciertos sub-tipos de la oración que dan cuenta de sus múltiples manifestaciones.
Palabras clave: análisis musical, forma, Schoenberg, Caplin, función formal, oración.
Abstract:
The sentence as a distinct formal theme-type was first proposed by Arnold Schoenberg. His Formenlehre,
later expanded by Erwin Ratz and more recently by William Caplin, emphasizes the “formal
functionality” of musical units. From the functional perspective, the sentence is a rich and complex
formal gesture that appears in the musical literature with various manifestations. Although Caplin's work
focuses on the instrumental music of the Classical period, his insights can be fruitfully applied to other
styles or genres. In this paper we analyze several excerpts of popular music from Argentina that can be
characterized as sentences. In order to do this, we have to consider some sentence sub-types that account
for its manifold realizations.
Key words: Musical Analysis, form, Schoenberg, Caplin, formal function, sentence.
* * *
1. Introducción.
Los estudios que se abocan a la música popular no suelen poner el acento en los aspectos
estructurales, inmanentes de una pieza musical. Por lo general, y siguiendo una saludable visión
contextualista, la música popular suele ser abordada en sus múltiples vinculaciones con la
sociedad, la cultura y los individuos que la practican o participan de ella, ya sea como
intérpretes, oyentes o consumidores. De este modo, la discusión de cuestiones estructurales y
constructivas suele ser relegada a un segundo plano o, en el mejor de los casos, a una
Actas de la Novena Jornada de la Música y la Musicología. Jornadas Interdisciplinarias de
Investigación. Subsidio FONCYT RC-2012-0275
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descripción no demasiado profunda. Sin embargo, favorecer el estudio de las funciones y
contextos de producción y recepción de la música popular no se contrapone necesariamente a la
orientación que busca desplegar sobre la música una mirada analítica más concentrada en la
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