ACORDES DE LAUD

CAPITULO QUINTO: ACORDES

Un acorde es un conjunto de notas que suenan armónicamente. En la música occidental,

y por tanto también en la armonía tradicional extremeña, estos están formados por tres

notas (a veces cuatro) a las que se denomina tríada. Hay dos tipos de tríadas

fundamentales en la música occidental, la tríada mayor y la tríada menor y se

diferencian entre sí tan sólo en la composición de una de estas notas, que es un semitono

diferente.

Para realizar un acorde mayor se usan tres notas, que son la tónica, que dará nombre al

acorde, pues es la que le da el tono, su tercera mayor (es decir, la nota que está situado a

cuatro semitonos de distancia), y su quinta (la nota que está a siete semitonos de

distancia). Los acordes mayores se citan nombrando el nombre de la tónica a secas o

seguidos de una eme mayúscula (Ej.: LaM o simplemente La). Si pretendemos realizar

un acorde menor se usará la tónica, su tercera menor (es decir, la nota que está a tres

semitonos de la tónica) y la quinta. Estos acordes se nombran citando la tónica con una

eme minúscula. Así pues si pretendemos hacer un La mayor (La) usaremos la tónica A,

la tercera mayor C# (es decir, contamos cuatro semitonos desde La), y la Quinta E

(contamos siete semitonos). Si lo que pretendemos es un Lam, usaremos las notas A, C

y E pues la tercera menor tiene una distancia de tan sólo tres semitonos en vez de

cuatro.

Por su puesto se pueden dar estas notas independientemente del registro en el que estén

ubicadas, pues no dejan de ser la misma nota por estar situadas en octavas diferentes.

Hay que tener en cuenta que las relaciones armónicas entre notas se dan

independientemente de la octava en la que estén situadas con lo que, por ejemplo, un

intervalo de cuarta (la nota de la cuerda inmediatamente inferior pisada al mismo traste)

es también uno de quinta, siendo pues la tónica la nota de la cuerda inferior, por lo que

cuando tengamos un intervalo de cuarta en realidad es uno de quinta con la tónica y la

quinta nota situadas de forma invertida. Por este motivo esta forma de componer el

acorde, y en general la selección de notas elegidas para formar el acorde deseado, recibe

el nombre de inversión. En la guitarra se suelen tocar combinaciones de esas tres notas,

inversiones, presentes a lo largo de cada una de las seis cuerdas. En el laud en cambio

está más concebido para la melodía, por lo que los acordes no suelen pulsarse sobre

todas las cuerdas y hay que seleccionar una combinación de esas tres notas cercana al

registro donde estemos ejecutando la pieza.

Otras veces se usa tan solo dos notas, la tercera o la quinta, para formar el acorde, de

forma que se construye en realidad sería solo media tríada, por lo que a estas formas de

armonía, muy utilizadas en el laúd o en el rock, se las denomina simplemente terceras o

quintas. En otros casos se incluyen otras notas a la tríada para formar armonías

complejas, es ese caso se nombra el acorde igual añadiéndole el intervalo de la nota o

notas que has incorporado, El más usual es el acorde mayor con séptima, que se suele

utilizar de dos formas diferentes. Una es como acorde dominante, ya se esté tocando por

tonos mayores o menores, de esta forma con las tres notas del acorde tónico y las cuatro

del dominante tenemos seis notas de la tonalidad, ya que la quinta nota del acorde

tónico coincide con la primera del dominante. Esto significa que tan sólo con el acorde

tónico y el dominante podemos armonizar un gran número de canciones. La otra forma

de utilizar los acordes con séptima es cuando se toca por tonos mayores añadile la

séptima a la tónica antes de bajar al acorde subdominante, de este modo se realza el

cambio. Esta figura se realiza cuando se está en tonos menores ejecutando brevemente

el acorde tónico en su forma mayor, de forma que al pasar al subdominante queda

igualmente realzado.

LAS POSTURAS EN EL LAUD

En el laúd las posturas se forman usualmente a partir del tercer traste de cada cuerda,

pues éstas no varían de afinación y mantienen constante su afinación en cuartas (al

quinto traste). En el laúd los acordes se trasladarán usando medias cejillas, pues es un

instrumento mucho más duro. En la bandurria los acordes se pondrán solo con dos

dedos, pues apenas hay espacio para más.

Tomando como base la tercera nota de la cuarta cuerda (La) obtenemos los acordes

mayor, menor y sèptima de La. Incluimos además la posición con sólo dos dedos:

La (dos dedos) La (Tres dedos) Lam La7

Recordando cuales son las notas de la tercera cuerda sabemos rápidamente como

formar cinco acordes fáciles con la misma postura de dos dedos.

Si Mi La Re Sol

Si Sim Si7 Mi Mim Mi7

La Lam La7 Re Rem Re7

Sol Solm Sol7 Sol 7 (con cuatro cuerdas) La cuatro dedos

Estos acordes son los más conocidos del laúd, y muchos buenos bandurrieros conocen

tan sólo estos acordes más Fa y Do. Sin embargo el laúd ofrece muchas posibilidades a

la hora de realizar acordes, ya sea como instrumento de acompañamiento o para

utilizarlos como adorno en medio de las melodías. Sabiendo cómo se forma un acorde

no hay problema en localizar otros muchos muy útiles.

Si tomamos como base el primer traste encontramos con que sólo podemos realizar

acordes mayores con dos dedos, ya que los menores necesitarían más dedos, de ahí que

los bandurrieros no se esfuercen en conocer más acordes.

Do Fa Sib

Si utilizamos tres dedos podemos tocar estos acordes usando más cuerdas

Do Fa Fa Sib Dom Fam Sibm

Formas posibles de Do7 Fa7 Sib7

Además se pueden sacar acordes fácilmente para Fa#, tomando como base la cuarta

cuerda al aire.

Fa# Fa#m Fa#m

Trasladando las posturas que hemos visto para los acordes cuya nota tónica está en el

tercer traste al quinto traste, obtenemos acordes que pueden ser tocados con las cuerdas

más agudas utilizando cuatro dedos (abstenerse de usar tantos dedos en la bandurria)

Mi Mim Mi7 Si (dos dedos) Si (5º traste) Sim Si7 La

De hecho, al conocer cómo se forma un acorde se pueden usar más variantes, tantas

como la imaginación ante una necesidad dé de sí. Como ejemplo, los acordes de un

blues americano.

Mi7 La7 Si7

En general, dado

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