Narrador en Delirio

¿Cuál es el tipo de narrador presente en Delirio, novela de Laura Restrepo?

A partir del fragmento analizado en clase y de una corta lectura de la novela, fue posible inferir que, desde su estructura interna, Delirio posee múltiples narradores, entre los principales: Aguilar, Agustina y Midas McAlister. No obstante, existe otro narrador central extradiegético heterodiegético, pues narra hechos sin participar dentro de la historia de los personajes principales y es utilizado, en su mayoría, en textos pertenecientes al género periodístico.

A primera vista, este es difícil de identificar pues las marcas lingüísticas de la autora no separan la narración de varios narradores. Por el contrario, en una misma frase, se incorporan autores intradiegéticos (personajes que actúan, juzgan y tienen opiniones respecto a la trama), junto con los mencionados extradiegéticos, los cuales, se limitan a narrar objetivamente los hechos sin desarrollar juicios de valor algunos.

De esta forma, en Delirio, la convergencia entre varios tipos de narradores (construcción del autor que tiene como fin guiar el relato) y diégesis (espacio y el tiempo ficticio en el cual se desarrollan los acontecimientos dentro del relato), permiten revelar: a) un tono periodístico e informativo en la obra; b) una intención por parte de la autora de diferenciar y categorizar la secuencia narrativa de la informativa; c) la demarcación de un estilo lingüístico propio de Restrepo que también es usado en otras obras, tales como Los Divinos (2017).

"Supe que había sucedido algo irreparable en el momento en que un hombre me abrió la puerta de esa habitación de hotel y vi a mi mujer sentada al fondo, mirando por la ventana de muy extraña manera. Fue a mi regreso de un viaje corto, sólo cuatro días por cosas de trabajo, dice Aguilar, y asegura que al partir la dejó bien. Cuando me fui no le pasaba nada raro, o al menos nada fuera de lo habitual, ciertamente nada que anunciara lo que iba a sucederle durante mi ausencia, salvo sus propias premoniciones, claro está, pero cómo iba Aguilar a creerle si Agustina, su mujer, siempre anda pronosticando calamidades, él ha tratado por todos los medios de hacerla entrar en razón pero ella no da su brazo a torcer e insiste en que desde pequeña tiene lo que llama un don de los ojos, o visión de lo venidero, y sólo Dios sabe, dice Aguilar, lo que eso ha trastornado nuestras vidas. Esta vez, como todas, mi Agustina pronosticó que algo saldría mal y yo, como siempre, pasé por alto su pronóstico; me fui de la ciudad un miércoles, la dejé pintando de verde las paredes del apartamento y el domingo siguiente, a mi regreso, la encontré en un hotel, al norte de la ciudad, transformada en un ser aterrado y aterrador al que apenas reconozco. No he podido saber qué le sucedió durante mi ausencia porque si se lo pregunto me insulta, hay que ver cuán feroz puede llegar a ser cuando se exalta, me trata como si yo ya no fuera yo ni ella fuera ella, intenta explicar Aguilar y si no puede es porque él mismo no lo comprende; La mujer que amo se ha perdido dentro de su propia cabeza, hace ya catorce días que la ando buscando y me va la vida en encontrarla pero la cosa es difícil, es angustiosa a morir y jodidamente difícil; es como si Agustina habitara en un plano paralelo al real, cercano pero inabordable, es como si hablara en una lengua extranjera que Aguilar vagamente reconoce pero que no logra comprender. La trastornada razón de mi mujer es un perro que me tira tarascadas pero que al mismo tiempo me envía en sus ladridos un llamado de auxilio que no atino a responder; Agustina es un perro famélico y malherido que quisiera volver a casa y no lo logra, y al minuto siguiente es un perro vagabundo que ni siquiera recuerda que alguna vez tuvo casa. "

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