Organismos

El documento musical:

ensayo de tipología

JACINTO TORRES MULAS

Depto. de B. y Documentación. Universidad Complutense

El presente texto trata de establecer una tipología de los documentos musicales

(fácilmente extensible a los documentos sonoros en general) basada en criterios de

racionalidad y especificidad, basados en la propia naturaleza de lo representado por tales

documentos. Hasta el presente, su definición y su taxonomía, sobre ser sumamente precarias

y dispares, han venido obedeciendo a necesidades comunes en el proceso de manipulación

y recuperación y a pautas de analogía con otros elementos (monografías principalmente)

mucho más habituales y numerosos en las colecciones documentales.

Esencial en el concepto de colección es la definición de los elementos a colectar y, a

tales efectos, lo primero que debemos precisar es la propia naturaleza de tales elementos.

Obviamente, son las bibliotecas y los archivos los depósitos fundamentales en donde

encontraremos los documentos que nos ocupan. Pero tan pronto como tratemos de matizar

los contenidos de una colección con el adjetivo de musical, inmediata e inevitablemente

tropezaremos con el viejo asunto de la distinción entre lo libro y lo no libro.

Está claro que en la primera de tales categorías se incluyen productos tan disímiles

como las biografías de creadores o intÚrpretes, los análisis técnicos o los ensayos históricos,

amén de las obras de referencia: diccionarios, léxicos, enciclopedias, repertorios, catálogos,

bibliografías, etc. Pero también bajo el aspecto físico y el formato del libro aparecen otros

documentos que son más propia y específicamente musicales: los que globalmente llamamos

partituras, cuyo contenido es radicalmente diverso del que se puede esperar de un libro,

aunque comparte con éste la forma y el medio por el que se materializa. Pero esta similitud

con frecuencia enmascara curiosas contradicciones, de las que muchas veces se derivan

para el bibliotecario consciente problemas de muy

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