En Torno A La Tipografia

En torno a la Tipografía.

Este libro me gusto, pero dado que el anterior es algo similar en algunas partes sentí que me estaban explicando una vez más, los mismo, aunque por otra parte el hecho de que se me repitieran y a veces se complementara lo que leí en el libro manual de tipografía, reforzó lo que aprendí la semana pasada, en general me pareció bastante bueno, me gusta una parte en la que se hacen analogías tanto con autos como con zapatos, y la parte del diseño de logotipos.

Además de que concuerdo con Adrian Frutiger en que a veces lo manual supera por mucho lo tecnológico, no solo en el caso de la tipografía sino de manera general, como el ejemplo que pone el, al final del libro del hecho de que una maquina jamás podrá tocar un violín de cómo lo hace un ser humano.

El libro básicamente se divide en dos partes, en la primera se da un breve recorrido histórico acerca de la tipografía, y en la segunda se habla mas del trabajo de Frutiger, es decir, comienza con la creación de la escritura y termina con el diseño de logotipos, que entre comillas vendría siendo lo mas actual.

En las primeras páginas de este libro se me hablo de cómo la escritura empezó siendo un tanto simbólica, puesto que las letras representaban cosas, por ejemplo lo que actualmente conocemos como letra a era una vaca, y como ya sabemos las primeras escrituras se dieron en Mesopotamia, en sumeria en el 35000 a de C., mas tarde los fenicios simplificaron la escritura al crear 22 signos, los cuales como ya había dicho antes representaban algunos objetos, luego este alfabeto llego a Grecia donde los caracteres fueron adaptados, se crearon las vocales, después lo retoman los etruscos y finalmente los romanos.

Algo que pude notar diferente en este libro, fue el hecho de que en el manual de tipografía, decía que las minúsculas fueron mandadas a hacer por Carlo Magno, y en este libro se dice que las minúsculas, son el resultado de la deformación de las mayúsculas debida a la rapidez del gesto, por intentar escribir cada vez más deprisa.

Después se me hablo de cómo dependiendo del corte del ángulo en el cálamo y el soporte sobre el que se escribía la escritura cambiaba; el escribano posicionaba el corte del cálamo paralelamente a la línea de escritura, los trazos verticales eran gruesos y los horizontales eran finos, y cuanto más se inclina el corte en relación a la línea de escritura, más finas se vuelven las verticales y más gruesas las horizontales.

Luego de esto se hace una comparación entre la escritura y la tipografía en la letra gótica y humanística, es decir entre la letra caligráfica, o sea escrita y la letra hecha a base de tipos impresos, además de que al final de esa comparación se muestra la fuente digitalizada. También se me hablo de la aparición de las letras cursivas y la creación de las letras grabadas en cobre, las cuales fueron inventadas para emplear las letras caligráficas en los talleres de impresión.

Después se me hablo de la litografía y la letra dibujada la cual fue inventada en 1796 por el polaco Aloÿs Senefelder, quien escribió usando una tinta grasa sobre una superficie de plana, extrayendo una copia. Este capítulo finaliza con un breve resumen de todo lo referente al capítulo y resalta el hecho de que cada escritura fue una característica única dependiendo de la época dado que el ancho de la punta de la pluma fue variando a lo largo de los siglos, dando lugar a múltiples expresiones caligráficas.

En el siguiente capítulo de me hablo de las diferentes familias tipográficas las cuales son características de distintas épocas, los tipos elceverianos, las cuales son La Veneciana y Antigua renacentista, son humanísticas, y sus tipos de plomo tienen origen para las minúsculas en la escritura carolina y para las mayúsculas en la letra capital romana; las de transición que son la Romana de transición y la Antigua Barroca; las Neoclásicas, Romana Moderna y Antigua Neoclásica, que tienen los gruesos de las astas contrastando y remates filiformes y horizontales; Las Egipcias, Remate grueso y Lineal Antigua, las cuales tienen remates gruesos y rectangulares; Los Palosecos, Sin remate y Lineal Antigua sin remate, las cuales son las más usadas en publicidad, y finalmente los caracteres de fantasía o display, los

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