Origen Del Diseño Contemporaneo

Sobre la historia y el progreso en el Diseño Gráfico Contemporáneo:

“Justificaciones para ser arbitrarios”

La historia es siempre una construcción humana. Es el hombre quien ha dividido los períodos

históricos, llamándolos Prehistoria e Historia, y a éstos, a su vez, Edad de Piedra, de Bronce, de Hierro,

Edad Antigua, y así sucesivamente. En su intento de explicar el pasado, el hombre toma los hechos que

considera más relevantes y los usa para marcar hitos que actúan como periodizadores: los "períodos

históricos" recogen las fluctuaciones, destacadas de acuerdo con determinados criterios, para cada época.

Estos hechos, absolutamente arbitrarios, son relevantes para la sociedad que así los considera, pero no

más relevantes que otros, de manera que es factible pensar en una revisión de las particiones temporales y

su reemplazo por otras que se consideren más pertinentes.

Por lo tanto, decir que desde 1945 comienza la fase "moderna" del Diseño Gráfico e Industrial (1) es tan

arbitrario como decir que la Historia comienza con la aparición de la escritura, o la "era común" con el

nacimiento de Cristo.

Y es arbitrario porque pueden formularse numerosos argumentos en contra.

Se puede hablar de:

_Lucien Bernhard y su tratamiento fuertemente sintético del cartel,

_Lissitzky y todo el movimiento constructivista ruso,

_Paul Renner y la tipografía FUTURA,

_Cassandre y la integración de las vanguardias al cartel publicitario,

_Tschichold y la subordinación de la tipografía a la función, y

_Todos los miembros de la Bauhaus...

Se puede hablar de todo esto y de mucho más... Pero aun así se tendrá la seguridad de estar nombrando

sólo a algunos representantes de los que, en lo que va de este siglo, contribuyeron a plasmar el Diseño

Gráfico. Se sabrá también que se deja de lado la misma cantidad de diseñadores industriales -amén de los

desarrollos realizados, sobre todo en el ámbito del diseño de edición, desde el Renacimiento en adelante-.

No es mi intención entrar a discutir o polemizar con quienes pongan en tela de juicio esta aseveración, sino

proponer que se acepte el año 1945 como punto de referencia arbitrario y que se intente fundamentar por

qué esa fecha marca un antes y un después, tanto del diseño como actividad como del pensamiento

alrededor del diseño.(2)

El año 1945 representa el comienzo de la posguerra, con todo lo que implica para el mundo políticoeconómico

contemporáneo: la división del mundo en dos bloques antagónicos, la cohesión interna de cada

uno de los bloques, basada no sólo en razones políticas sino también en su organización social y en el nivel

de vida. En el bloque occidental, Europa comenzó su recuperación económica con el aporte de Estados

Unidos que, de esta manera, logró consolidar su hegemonía.

El desarrollo de la tecnología, en todos sus aspectos, comienza así una carrera desenfrenada. En 1947,

Norbert Wiener descubrió la unidad entre un grupo de problemas relacionados con la comunicación, el

control y la mecánica estadística, tanto en los organismos vivos como en las máquinas. Se determinó así un

nuevo campo de investigación, la cibernética —del griego kubernetes, "timonel"—, entendida como acción

hacia el futuro.

Nacen sistemas cibernéticos en los que la información y la elaboración de la información tienen un papel

fundamental. A partir de entonces, la información misma habrá de traer consecuencias insospechadas para

toda la cultura.

En el proceso que se inició entonces, el diseño llegó a tener en la vida social un lugar protagónico que no

había ocupado hasta entonces: por un lado, se convierte en un factor económico incorporado a la

producción y, por otro, relacionado con el anterior, adquiere una masividad hasta entonces desconocida que

lo convierte en factor operante sobre las imágenes mentales de sus usuarios. Las dos miradas se

complementan pero tienen consecuencias distintas: convertirse en factor económico incorporado a la

producción incidió en la caracterización del Diseño mismo y en el desarrollo profesional de los diseñadores;

convertirse en factor operante en la conciencia de los usuarios es un tema que trasciende al Diseño pero

que debe ser considerado en tanto da cuenta de su potencia en la vida social.

Los desarrollos de este artículo se encuadran en estos dos ejes y pretenden introducir reflexiones sobre el

estatuto teórico del Diseño Gráfico.

Decir que el diseño obtuvo un lugar protagónico signifíca, en relación con la producción de bienes, que llegó

a otorgar a los productos un valor económico derivado exclusivamente de su acción. La primera

consecuencia de esta situación fue que, a partir de entonces, el diseño conquistó un lugar en el espectro de

las profesiones. Hacer hincapié en el nacimiento de la profesión no es algo banal: significa el momento

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