Writ Y El Mito De La Pradera

La inspiración de Wright al comienzo de su carrera fue exótica ya que consistía en:”la transformación de la técnica industrial a través del arte”, Wright al igual que su maestro Sullivan oscilaba entre la autoridad del orden clásico y la vitalidad de la forma asimétrica.

Para Sullivan y Wright la cultura joven e igualitaria del Nuevo Mundo no podía basarse en algo pesado y convencionalmente católico como el Románico. En consecuencia, vieron la obra de Owen Jones, “compañero celta”, con el libro “The Gramar of Ornament”. Mas del sesenta por ciento de los ejemplos ornamentales de Jones eran de origen indio, chino, egipcio, asirio o celta, y fue a esas fuentes a las que Sullivan y Wright recurrieron esto explica los motivos islámicos que se pueden encontrar en la obra de Sullivan y la decoración semicircular que preside el cuarto de juegos del estudio de Wright en Oak Parkun mural que representa a un árabe recostado, paralizado ante la musa celestial de una naciente civilización.

En la casa Winslow, construida por Wright en River Forest Illinis, el problema de desarrollar un formato igualitario apropiado, se resolvió dotando al edificio de dos aspectos distintos: hacia la calle, la fachada era simétrica y hacia el jardín la fachada, era asimétrica. Esto anticipa el planteamiento de diseño del “estilo de la pradera de Wright en el que las distorsiones irregulares de la parte posterior albergan convergentemente los elementos embarazosos como instalaciones.

Aquí (como ha escrito Grant Carpenter Manson en su libro Frank Lloyd Wright to 1910), Wright comenzó a “prescindir de la ventana de guillotina a favor de la de hojas con bisagras, preparando así su obra para el cambio final: de la ventanas aisladas a las ventanas en bandas”. El alzado ornamental de la fachada deriva claramente de las tumbas de Sullivan, mientras que la mampara arqueada de la chimenea es una versión introvertida de la fachada del teatro Schiller.

En torno a 1895 hizo también dos diseños radicales las oficinas del Luxfer Prism, recubiertas enteramente de vidrio, y la casa McAfee, una ingeniosa reinterpretación de del parti o esquema básico de Richardson.

Wright parece en este punto casi desesperado por un nuevo estilo: sus proyectos públicos muestran un aire en parte italiano en parte inspirado en Richardson, por otro lado, sus proyectos domésticos se distinguen por sus cubiertas de poca pendiente situadas a distintas alturas sobre plantas alargadas y asimétricas. Ejemplos de estas modalidades son las viviendas de la Francisco Terrace y las casas Héller y Husser.

Dos años más tarde Wright transforma estas influencias en ese estilo domestico integrado con el que iba a expresar su mito de la pradera. La aparición final del “estilo de la pradera” coincidió con la madures teórica de Wright.

El “estilo de la pradera” de Wright se cristalizo finalmente en los proyectos

...