Trayectoria de la literatura gauchesca

Trayectoria de la literatura gauchesca

1er momento:

• Formas germinales Juan Baltazar Maciel "Canto un guaso…" (1777).
• Los romances de C. Rivarola (época de las invasiones inglesas).
• Sainetes (anónimos).
• 1790 "El amor de la estanciera".
• 1818 "El detalle de la acción de Maipú".
• 1823 "Las bodas de Chivico y Pancha”.

2do momento:

• Surgimiento del género Bartolomé Hidalgo, "Los cielitos" (1810-1818).
• 1820- "Diálogos", "Relación"→ Tema gauchipoliticos (esto era la policía militante nacional).

3er momento:

• De desarrollo:

• Proyecciones del rosismo.
• “Cancionero de la federación”.
• Luis Pérez, periodista gauchesco.

• Hilario Ascasubi:

• Paulino Lucero (1835-1852).
• Aniceto el gallo (1853-1859).
• Santos Vega o Los mellizos de "La flor" (1872) Poesía Militante Partidaria.

4to momento:

• Periodo de culminación del género:

• E. del campo, Fausto (1866).
• Antonio Lussich (poeta uruguayo), Los tres gauchos orientales (1872).
• El gaucho Martin Fierro (1872).
• La vuelta de Martín Fierro (1879).

Proyección a otros géneros

• Poesía culta: Rafael Obligado, Santos Vega.
• Literatura narrativa:

• E. Gutiérrez, Juan Moreira.
• Enrique Lameta, Zogoibi.
• Ricardo Güiraldes, Don Segundo Sombra.
• Benito Lynch, el inglés de los Güesos.

• Literatura dramática:

• Martiniano Leguizamón, Catanaria.
• Florencio Sánchez, Banana abajo; Mi hijo el doctor.

Motivaciones y propósitos de Hernández

¿Por qué escribe el Martin Fierro? ¿Para qué?

Destinatario → “Letrado” →Detecta poder hacia las leyes.

                      → “Gaucho”.

Propósitos → Protestar frente a la injusticia a la que es víctima el gaucho.

→ Perfilar la idiosincrasia del gaucho.

→ Se revela a sí mismo.

→ Integrar al gaucho a la nueva organización nacional.

Mensaje → Político. Social.

→ Estética.

→Personal.

→Pedagógico.

Pretende lograr un gaucho que responda la modelo.

A. Battisteta dice que Hernández se propuso salvar al gaucho, no en el orden de la justicia, sino en un orden estético.

Sentido del título: remitía al personaje principal

Primera parte (1872):

• El personaje es Martin Fierro que es gaucho.
• Transciende del personaje para personificar a nuestros gauchos.
• No hay intención de garantizar a un gaucho en particular, sino, al gaucho.

Segunda parte, La vuelta (1879):

• Este título le dio el público antes de que Martin Fierro volviera.
• Aquí hay dos dimensiones:

• Se regresa siempre a un espacio (el vuelve a sus pagos).
• Proyección simbólica: vuelve para reincorporarse a un ámbito al que pertenecía.

Eje semántico de ambas partes:

• Es la persecución: hay fuerzas militares políticas.
• Hay una asimilación hacia la vida regular: renunciar a todo individualismo estéril para integrarse a la vida civil y democrática.
• Hay también relación con la literatura gauchesca. El tema de la payada y la obsecuencia para con el extranjero, el tema del indio calificado como bárbaro.

Estructura externa del Martin Fierro

El poema está dividido en cantos: →1° parte 13 cantos.

                                                       →2° parte 33 cantos.

1° secuencia:

• Introducción.

2° secuencia:

• El tiempo no avanza, se recuerda la vida pasada de felicidad. Refiere a la vida de las tolderías e incluye la muerte de Cruz. Por ejemplo: Canto 3→cuando recuerda Martin Fierro, su existencia anterior y recuerda cuando fueron a la tierra de los indios y muere Cruz.

3°secuencia:

• Gritos y lamentos de la cautiva. La acción del poema tiene como punto de partida la llegada del juez de paz a la pulpería.

4°secuencia:

• Encuentro con sus hijos (Picardía y Moreno).
• Partida con rumbo desconocido.
• La vuelta es más variada de acontecimientos, y aquí Hernández abandona la biografía de Martin Fierro para hablar del país e incluir al gaucho en la sociedad.

Actos fundamentales:

• Muerte del negro (1°parte, Canto 7).
• Encuentro con La Partida (1°parte, Canto 9).
• Encuentro con La Cautiva (2°parte, Canto 7).

Importante, análisis de los cantos:

• 1° parte, Canto 7. Realidad interior. El protagonista está desesperado. Despojo absoluto. Figura del negro.
• 1°parte, Canto 9. Cambio de existencia en encuentro con la Partida. Momento culminante como gaucho malo. El gaucho estaba condenado a ser peón sin derecho. El gaucho llega a la concepción de sombra. El gaucho es un sujeto deslugarizado. Se da en esta situación la llegada de la Partida. Su existencia transita fuera de todo ámbito de la sociedad.
• 1°parte, Canto 10. Parlamento de Cruz. Cruz se adhiere a la causa del Martin Fierro. Existencia de un sujeto individual a un sujeto colectivo, porque el problema ya no es de Martin Fierro, si no del gaucho en sí. Paradójicamente comienza a ser humano, comienza a pertenecer a una sociedad al vivir con los indios.
• 2° parte. Al final del canto 6 nos encontramos con un gaucho diferente, ya no es altanero.
• 2° parte, Canto 7. Se ha entregado al dolor y la aflicción. Ha seguido el gusto del romanticismo. Enfrentamiento con el indio, cuando se enfrenta con este recupera todo su brillo.
• 2° parte, Canto 9. Se encuentra con el indio. Martin Fierro pasa de un plano general a un plano particular. Tiene un carácter simbólico, defiende a la mujer blanca del indio. Cuando el indio muere, la única alternativa es huir al desierto, regresar, porque si no será víctima del ataque de la tribu. Lo que quiere Fierro es regresar a la “civilización”.
• 2°parte, Canto 11. Le anuncian una nueva realidad social. Necesidad de argumentar, justificar la vuelta, de invertir aquellas categorías culturales que había adoptado el personaje. Campaña del desierto. No renuncia a la propuesta social. Hay una resignación, aunque la denuncia persiste. Fierro retorna, pero no se conforma, recorre el sentido de la prudencia del derrotado, que aconseja en esa selección de virtudes, en donde están los consejos que dirige a sus hijos.

Personajes:

• Cruz: este personaje tiene que ver con el desarrollo de la personalidad de Martin Fierro. Su incorporación servirá de apoyo a Martin Fierro. Por su presencia, el lector comprende la constancia de la persecución, por la cual los gauchos son variables. Martin Fierro comprende su desgracia, no es individual, si no por ser un gaucho, está sometido a una fatalidad de las leyes y de los funcionarios. Por ejemplo: Canto 12, se muestra que Cruz, políticamente, es más astuto que Fierro. En la historia personal de Cruz, ha caído sobre su vida en su ámbito familiar

Las reacciones de Cruz son sutiles y totales, actúa con cinismo, por ejemplo: “No soy una torta frita, soy un pastel con repulgue”.

• Viejo vizcacha: es un personaje que tiene relación con Fierro, es una personalidad integra, cuyo carácter se describe por medio de anécdotas.

• Cuadro armónico con su persona: los perros, el rancho, la carreta podrida. Es un viejo amargado que no tiene escrúpulos. Vive organizado de una manera diferente a como vive la gente. No hay presencia de valores, pero tiene una filosofía pragmática, razona como una persona que está sola.

El cinismo que pone de manifiesto es un método de defensa, porque él también es víctima del poder de opresión y rebeldía. (canto 5, 2° parte).

• Punto de vista social: él se ha adecuado a la sociedad.
• Fin docente: niñez abandonada desde sus orígenes.

• Hijos: el hijo mayor es víctima de un castigo injusto que lo lleva a la cárcel. Él vive esperando, recordando, es víctima de la injusticia. Por otro lado, acusa el rigor del sistema penitenciario.

Acusa a los jueces, a la justicia y valora todo aquello que no tiene.

• Función docente: desencadenar la función social del gaucho.

El hijo segundo y Picardía difieren del hijo mayor, del que la vida es biografía, tienen gracia para cantar y contar. Los dos participan de la vida picaresca de la historia, porque son huérfanos.

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