Ensayo sobre la metaficcion

ENSAYO SOBRE LA METAFICCIÓN

LAURA KATHERYNE BECERRA.  CÓD.  1106673

Podemos considerar la metaficción como algo más que un recurso literario, la podemos considerar como un estilo de escritura que de forma reflexiva y autoconsciente recuerda al lector que está ante una obra de ficción, y que juega a problematizar la relación entre está y la realidad. Sin embargo está puede ser considerada como una estrategia productiva aplicada en los procesos semióticos de la cultura contemporánea asociada a literatura modernista y posmoderna. La metaficción no es un invento moderno, pero para muchos escritores contemporáneos lo encuentran en general interesante. Encontramos algunos ejemplos anteriores en el Quijote de Cervantes, en los Cuentos de Canterbury de Chaucer, en algunos relatos de Jorge Luis Borges y en algunas obras de Stanisław Lem como Vacío perfecto y Magnitud imaginaria siendo acertado citar como uno de los más fuertes ejemplos en el uso de la metaficción cual recurso estilístico la novela Niebla, de Miguel de Unamuno.

La lectura de materiales metaficcionales es una actividad riesgosa. El lector de metaficción corre el peligro de perder la seguridad en sus convicciones acerca del mundo y acerca de la literatura. También corre el riesgo de modificar sus estrategias de lectura y de interpretación del mundo. Pero el mayor riesgo al leer estos textos es tal vez su poder para hacer dudar acerca de las fronteras entre lo que llamamos realidad y las convenciones que utilizamos para representarla. Dentro de un texto de metaficción, la frontera realidad-ficción y el pacto de lectura de ésta se ven quebrantadas, llamando el texto la atención sobre su propia naturaleza ficcional y su condición de artefacto.

La metaficción, de manera similar a la parodia y otras formas de intertextualidad, es una forma de escritura característicamente moderna. En el Quijote encontramos, entre otros recursos metaficcionales, personajes que formulan comentarios acerca de la primera parte del Quijote o que se divierten con un ejemplar de esta novela, así como la multiplicación de la voz narrativa, la representación del narrador y el protagonista por medio del teatro guiñol, la pérdida y subsiguiente recuperación del manuscrito en el que se apoya la escritura, el señalamiento implícito de que el narrador es un mentiroso, y diversos comentarios formulados por otros personajes acerca de la narrativa escrita  contemporáneamente a la producción de esta novela, con la cual se establece un diálogo intertextual.

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