Analisis de los primeros capítulos "The wire HBO"

Análisis del capítulo “The target”, de la serie The Wire. (2002-2008).

Creador: David Simon.

Nombre: Sandra Catherine Rodríguez Molano.

Referencia bibliográfica: Los géneros cinematográficos. Autor: Rick Altman. Apartados: La industria cinematográfica define los géneros, la masa de espectadores los reconoce (p. 36), Los géneros tienen identidades y fronteras precisas y estables (p. 37), Cada película pertenece, íntegra y permanentemente, a un solo género (p. 39) y Los géneros se localizan en un tema, una estructura y un corpus concreto (p. 45)

La serie “The Wire” nos da una primera visión de la cruda violencia que se vive en las calles del oeste Baltimore, una ciudad al este de los Estados Unidos. Un detective se encuentra en la escena del crimen de un joven que ha sido asesinado por robar un dinero, que ya se sabía que robaría. Un testigo lanza una simple explicación, que podría ser el resonante de toda la trama de la serie. “Esto es América” afirma el muchacho. A partir de eso, empezamos a encontrar a “The Wire”, “como ejemplo de un género en su totalidad, como réplica del prototipo genérico en sus características básicas.” (pág. 40)

En primer lugar y a pocas luces (sin conocer mucho acerca de la serie y su trama completa), se podría encasillar a “The Wire” dentro del género policíaco, “pues coinciden tanto el tema como la estructura” (pág. 47). Un género que se caracteriza por mostrar el planteamiento de un caso que requiere ser descifrado y la presencia de entes e instituciones como detectives, FBI y policía que se encargaran de dicho caso. Estas características anteriores nos llevarían directamente al género en cuestión, aseverando que “no pueden existir dudas acerca de la identidad genérica, y debe presuponerse una recognoscibilidad instantánea”, dados estos indicios. (pág. 40)

Es una producción audiovisual que cuenta una problemática profunda de drogas y violencia en la sociedad. Un contenido que muestra no solamente la intervención de un grupo policial sino también como se desarrolla tras el conflicto un tejido de vínculos, tratos y sentimientos dentro del grupo delincuencial. El cómo se ve tan fuerte la influencia de una raza negra marginada, en un país que hasta hace pocos años aceptaba su participación en la vida social. “Como afirma Schatz, después de citar a Braudy y ratificar su punto de vista, «la película de género reafirma las creencias del público, tanto individuales como colectivas» (1981, pág. 38)” (pág. 37).

Hasta este punto, encuentro que no solo se ve presente el género policiaco, sino que además, se hace latente el drama, en términos de tiempo (la guerra contra el tráfico de drogas), espacio (una comunidad complicada y marginada como el oeste de Baltimore), y experiencias (asesinatos y muertes, en un barrio que está bajo el control de una banda criminal). Lo anterior atiende a que “la historia de los géneros nos ofrece híbridos y mutantes” (pág. 38), una combinación de diversos puntos de vista que enriquecen el relato, y conectan aún más al espectador con la historia.

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