Investigación del legado de Caravaggio, para análisis iconológico e iconográfico.

Informe 1

Investigación del legado de Caravaggio, para análisis iconológico e iconográfico.

Estilos Artísticos

Prof. Juan Yolin

Marcela Mella Pineda

3° Ilustración 2018

INTRODUCCIÓN

Comencé planteándome el tema que investigo y estudié el legado de Caravaggio y como  su carácter  y estilo de vida peculiar se refleja en su obra y por qué la constante crisis de un artista te ayuda a llenar tu obra de pasión y te vuelves un narrador antagónico de tu propia vida a través de tu obra.

PLANTEAMIENTO

En un período que la Iglesia fue puesta en jaque por Martín Lutero y La Reforma protestante, el arte de Caravaggio y su estilo único forjado a través de su complicado carácter y costumbres, fue una paradójica ayuda para la aplicación de las reformas del Concilio de Trento 1545-1563; las cuales modificaron la representación de los temas sagrados en el arte,  nuestro instrumento usado para narrar y que en su realismo social  lo caracterizó.

HIPÓTESIS

Planteé esta primera hipótesis:

´´ Las reformas en la representación de los temas sagrados favorecieron a Caravaggio, pues con estas ya no debía ser divino lo religioso por lo que funcionó perfectamente la técnica con la que él  humanizaba la pintura religiosa´´

La que luego reestructuré y redacté de la siguiente forma:

´´La innovadora técnica artística de la obra de Cavaraggio, ayudó a humanizar la pintura religiosa y representaba el cambio en el arte que necesitaba la Iglesia, según las reformas del Concilio de Trento.

ASPECTOS GENERALES INVESTIGADOS

1- Influencias

En la obra de Caravaggio está muy marcada la impronta del Realismo Lombardo, adoptado a través de los hermanos Vincenzo y Antonio Campi, pintores reconocidos de la 8va y 9na década del Cinquecento, Simone Peterzano, su primer maestro, el que lo llevó a Venecia, alrededor de la década de 1580; Tiziano, con su obra ´´La Flagelación de Cristo´´, al cual tenía accesos en la Capilla de Santa María de Legrassie de los que adoptó el uso de la luz y asimiló el drama en una escena; ´´La última cena´´ de Leonardo Da Vinci, para el estudio de emociones, sentimientos y movimientos de alma.

La influencia Lombardica del Cinquecento basada en el arte de la fiel representación de la realidad en Bérgamo, Brescia y Gemona, es su principal fuente de formación artística.

Digerido con la lucha constante entre la luz y la oscuridad de Caravaggio, la que nos deleita con el reflejo de la inmensa pasión de su carácter, violento, complicado, intenso pero  a la vez sensible a los mínimo detalles que reflejan gráficamente la realidad social de la época que vivió, y que supo retratar fielmente y reflejar el  contraste cotidiano desenvolviéndose entre la comodidad que le regalaba su talento artístico y la precariedad del ambiente que habitada el artista preso de sus malos hábitos, históricamente Caravaggio es un gran maestro del Arte Barroco de la Edad Moderna, tan destacado por su obra como por su polémica vida privada.

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La recepción de la obra de Caravaggio antes y después de las Reformas del Concilio de Trento

A través de su extensa obra de carácter religioso, el artista nos obsequia una crónica dramática y paradójica de su vida social, y privada, aprovechando y apropiándose metafóricamente de escenas religiosas nombradas sagradas por la Iglesia Católica, este recurso literario usado para narrar la realidad de su mundo y entorno, la mezcla que hacia entre lo sagrado y lo mundado no era aceptado por las parroquias, por lo que Caravaggio también fue víctima de censura en ocasiones, debemos pensar que la moral en aquellos tiempos estaba regida por estrictas normas de decoro implantadas por la Iglesia, pero debido a la necesidad de acercar a la iglesia a la gente por resolución en el Concilio de Trento, en respuesta  a La Reforma impulsada por Martín Lutero en el siglo XVI, el estilo de Caravaggio reflejaba perfectamente el cambio de imagen que buscaba la Contrarreforma con esto, el éxito del Caravaggio  surgió y se convirtió en uno de los pintores estrella de la Contrareforma.

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