Pedro Costa: Habitar el espacio, una cuestión de política.

Brian Castillo

Autores/Directores: Curso monográfico

Martes 31 de oct. De 17

 Ficha de lectura

Pedro Costa: Habitar el espacio, una cuestión de política.

Ideas principales

• Costa comenzara a optar por reducir su equipamiento cinematográfico con el fin de lograr un acercamiento más íntimo con el espacio habitado.
• Esta nueva forma de hacer cine surge desde su último trabajo En el cuarto de Vanda (2000).
• Dado a que comenzó a trabajar con equipamiento liviano en especial la cámara logra una revalorización estética del espacio  con dimensiones políticas.
• Existe una relaboración en cuanto a las formas de hacer cine político de los cineastas como: Godard, Dizga Vertov, el grupo de liberación y e grupos del tercer cine que han quedado descontinuado.
• Pedro costa muestra en sus obras fílmicas como hacer política sin recurrir a exhortaciones ni mensajes sociales.
• Un cine de carácter político sin necesidad de preguntarse cuáles fueron sus causas.
• Ossos (1997) fue una película que tuvo éxito con el público pero no con el autor ya que no representaba al barrio de manera correcta dado a la infraestructura de producción que no se involucra con el espacio.
• Se involucra a profundidad con el espacio y logra una vinculación emocional con los lugares y las personas, modifica su mirada de exterior por interior. Los planos y encuadres toman otro significado, reclaman el espacio.
• Para habitar un espacio hay que crear un hábito; la repetición  de la rutina ayuda a familiarizarse con el espacio.

Posición del autor.

• A partir de su último trabajo el cineasta Pedro Costa revalorizó su forma de hacer cine al ver como los modelos de producción afectaban su filmografía. Por tanto encuentra en la reducción del arsenal fílmico una brecha realizar un cine donde el protagónico sea el espacio y todo lo que lo rodea.
• Es habitando el espacio donde encuentra una forma para hablar de política, crea estética en los espacios marginados con el fin de potencializar el espacio y las capacidad de los marginados para retomar el camino, su vidas.
• Su postura crea una resistencia a sus propios deseos en cuanto al diseño que la cámara, revelar una estética simplista que no dé cuenta de lo esencial es aquí cuando la labor simplificadora de la infraestructura humana y técnica cobra sentido, pues logra inmutabilidad de las acciones del espacio.

Posición del lector

• La idea de un cine militante desde la postura del espacio, contra lo que allí, en ese lugar se acontece no solo nos hace  pensar en lo que deberíamos contar sino también en como contarlo y para quienes contarlo sin la necesidad de utilizar la cámara como un arma de resistencia.
• Hablar de política pero no desde los personajes o sus estados emocionales, no través de lo visible sino más bien desde una fragmentación del lugar dominado; el espacio y las personas.
• Recorrer el espacio y aprovechar desea limitación de los recursos para crear estética, aprovechando la luz natural para crear los contrastes tan característicos en su cine. la fricción de la luz en el personaje para revestirlo de grandeza aun si está al borde de la muerte.

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