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Dickens, «Grandes Esperanzas». El alejamiento, en parte forzoso, del tema social

presente en la novela original hace al director mexicano refugiarse en una estética

diferente, romántica en el sentido literario. Prueba de ello es la presentación de sus

dos protagonistas, Finn y Stella, así como su encuentro, similar al que Bécquer nos

muestra entre Fernando y la náyade en su leyenda, “Los Ojos Verdes”.

Palabras clave: Cine, literatura, Alfonso Cuarón, Bécquer, Dickens, Grandes Esperanzas,

Los Ojos Verdes, héroe romántico, femme fatale, positivismo, realismo, romanticismo.

Abstract: In 1998 Alfonso Cuarón directed a new film based on Charles Dickens’s

«Great Expectations». His withdrawal, probably forced to do it, of the social

aspects in the original novel makes him portray the story from a different aesthetic

point of view, romantic in the literary sense. Thus, Cuarón shot the introduction of

its main characters, Finn and Stella, and their first meeting in a similar way as Bécquer

narrates the encounter between Fernando and his naiad in Bécquer’s legend

“Los Ojos Verdes”.

Keywords: Film, literature, Alfonso Cuarón, Bécquer, Dickens, Great Expectations,

Los Ojos Verdes, romantic hero, femme fatale, positivism, realism, romanticism

En un principio, la base comparativa nació a partir del análisis sobre la obra

de Cuarón y de cómo éste presenta al personaje femenino, Stella, de una manera

similar a la dama del lago que Bécquer nos describe en “Los Ojos Verdes”. Esta

dama hace enloquecer de amor a Fernando, arquetipo de los personajes masculinos

del autor sevillano, y termina por destruirlo, de la misma forma que

Estella intenta hacer con Pip en la novela de Dickens. Esta imagen se convertirá,

como veremos más adelante, en el resultado mismo de la investigación, debido

a que su origen no es otro que la propia y consciente imaginación de Finn del

mismo modo que Fernando crea su partenaire en la leyenda de Bécquer.

Pip

Desde el principio de «Grandes Esperanzas», Pip nos muestra una gran

capacidad de imaginación. Su propia identidad es fruto de un proceso de

auto-creación donde él mismo es capaz de darse una nueva identidad y hacer

que todos los demás le reconozcan con ese nuevo nombre. Así, ya en la primera

página de «Grandes Esperanzas» de Dickens, Pip nos narra “I called

myself Pip and came to be called Pip” (Dickens, 1994: 5).

Su gran capacidad imaginativa se destaca en la forma en la que el niño es

capaz de crear una visión onírica y surrealista de la fisonomía de sus padres

a través de las inscripciones en sus tumbas. “The shape of the letters on my

father’s, gave me

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