El futuro de los estudiantes de Diseño Industrial en México para el 2050

[pic 1][pic 2]Universidad Nacional Autónoma de México

Facultad de Estudios Superiores Aragón

Diseño Industrial

[pic 3]Teoría del Diseño I

Gutiérrez García Dan Jerson

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El futuro de los estudiantes de Diseño Industrial en México para el 2050

Introducción

La identidad del diseñador industrial mexicano ha sido muy controversial, pues no hay una palabra que defina en su totalidad a lo que es ser un diseñador mexicano, el camino a seguir para formarlos, está implícito en la formación de nuevos diseñadores en las instituciones que imparten esta disciplina.

Tesis

Existen tres puntos a considerar, que podrían cambiar para bien el diseño industrial en México, tener una visión social y cultural en las comunidades mexicanas, tener un diseño reconocido por los mexicanos y diseñar responsablemente para futuras generaciones.

Argumento

Tener una visión social y cultural en las comunidades, algo como un design caliente, que si bien está planteado como un diseño de pocos para pocos y de una manera artesanal, puede explotarse esta idea y hacerse en pequeños nichos donde se proclame dicha idea, es decir que en lugares donde se detecten necesidades específicas, se puedan implementar estas ideas del design caliente, como el diseñador Tomás Maldonado dijo…” <>, hecho por unos pocos, con pocos medios y  destinado a la fruición de pocos sujetos sociales. Es más que evidente el juicio de valor implícito en el uso de las nociones de frio y caliente: por un lado, un design <> en cuanto frio, por otro, un design <> en cuanto a caliente.”

Tomás Maldonado. (1976). El diseño industrial reconsiderado. Feltrinelli, Milán: Gustavo Gili, S.A...

Pensando no solo en comunidades que puedan pagar el industrial design si no también en aquellas que no pueden pero sin dejar totalmente a un lado la industria, buscando ser sustentables y que la mano del hombre siempre intervenga pero no como una sobre explotación de los recursos y medios energéticos si no un uso moderado y responsable de la industria que tenemos; Que sería como Maldonado dice… “proponen una vuelta, no exenta de nostalgia, a una especie de taller Arts and crafts, al estilo de la <> de victoriana memoria.”

Tomás Maldonado. (1976). El diseño industrial reconsiderado. Feltrinelli, Milán: Gustavo Gili, S.A...

Teniendo en cuenta claro, que Morris está considerado como el pionero o padre en la teoría del diseño, que sostenía firmemente que el diseño debía ser, como lo define Tomás Maldonado un “design caliente”.

Morris por sus muchas ocupaciones de diseñador, artesano, carpintero etc. Le da un acercamiento muy preciso a un diseñador industrial, que sabía por todos los procesos, tanto racionales, como los técnicos productivos todo lo que se debe pasar para llegar a un diseño bien logrado, por lo tanto el design caliente, o como yo lo definiría un , “diseño con visión social y cultural”, se pueden acercar a algo, que desde el siglo XIX, fue muy debatido si era posible o no, ahora sin olvidar que el “industrial design” es eso, “industria” y que debe intervenir en algún momento u otro,  y por lo tanto mezclar a estos dos autores y hacer un diseño social y cultural pensado en lo “caliente o humano” y también en la industria como lo termino haciendo Morris en Arts and Crafts.

Ahora que el diseño sea bien reconocido en México, y por sus mexicanos se le debe directamente a <>, que está dada por el diseñador mismo, en este caso un diseñador mexicano y claro que esto se debe al entorno en el cual este diseñador se desempeñe, su comunidad, localidad, región etc. Serán dados todos estos factores a la hora de diseñar; Y  que además deben estar implícitos todos los demás beneficios que hablan de un buen diseño, practicidad, funcionalidad, economicidad y calidad, que engloban a un producto o servicio,   el autor John Heskett, habla precisamente de cómo la gente pude percibir esa identidad… “para mucha gente, hoy día, la identidad personal es tanto una cuestión de elección como la expresión de cualidades heredadas o cultivadas, incluso hasta el grado de la transformación física… podemos utilizar objetos y entornos para constituir ciertos signos de quienes somos, para expresar la idea que tenemos de nuestra identidad.”

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