Guía para la producción de una serie

Guía para la producción de una serie

Les proponemos un listado de preguntas a modo de guía para

analizar los distintos aspectos que confluyen en la representación

gráfica de sus viajes.

Cuestionarnos nos permite tomar una mayor conciencia sobre

nuestras decisiones de diseño, al mismo tiempo que ejercitamos

la mirada crítica y constructiva, para seguir desarrollando y

ajustando nuestro proyecto.

DISEÑO GRÁFICO 1

Concepto

Ideación del viaje y estrategia comunicacional.

• Mi idea es clara y concisa? La puedo resumir en una frase?

• Mi concepto de viaje desarrollado cabe en un párrafo?

• En lo escrito se percibe el tono narrativo de mi viaje? Mi relato incluye

atributos y sensaciones para describir mi viaje?

• Mi concepto incluye referencias visuales o es demasiado vago o abstracto?

Ej: “mi viaje es sobre la fantasía” vs. “mi viaje es sobre un futuro distópico

donde la naturaleza invadió la ciudad”. En el primer caso es muy vago y

subjetivo, en el segundo caso ya me hago la idea de que voy a ver elementos

urbanos y elementos de la naturaleza en ese viaje.

• Mi idea contempla una diversidad de representaciones (ambientes,

personajes, objetos, etc)? Qué elementos me faltan o podría incluir para

comunicar y representar mejor mi viaje?

• Estoy trabajando la dosificación de información a lo largo de mi viaje o

todas las postales tienen la misma cantidad y cualidad de información?

Composición

Modo de estar organizadas u ordenadas las partes de un todo.

Es el uso creativo del campo gráfico. Los elementos visuales se

combinan de diferentes maneras según un orden compositivo que

tiene como resultado una determinada significación visual (intención).

• Mi idea (o la sensación que quiero generar) se percibe a partir de la

organización u orden de los elementos de la postal?

• Cuántos y cuáles son los elementos que utilizo para representar dicha idea

o sensación? Hay variedad de elementos? Hay una relación clara entre los

elementos, es decir, se entiende la intención detrás de la selección,

organización y articulación de los mismos?

• Mi postal tiene suficientes elementos como para generar un mínimo

recorrido visual o una lectura interesante? – Si no son suficientes: puedo agregar algún elemento o elementos que

aporten alguna información valiosa (sin que se vuelva redundante, ni

pierda coherencia)?– Si tengo demasiados elementos y el recorrido visual se vuelve caótico:

al quitar cierto elemento, se sigue interpretando mi idea? Entonces,

puedo prescindir de él?

• Mi composición es simétrica o dinámica? Está balanceada o tiene un punto

de tensión?

• Puedo identificar la estructura base de mi composición? Qué esquema y

direcciones ordenan los elementos?

• Cómo se percibe la relación figura-fondo? Cuál tiene mayor peso visual?

• Qué porcentaje del espacio estoy ocupando en cada postal? Cómo se

percibe el espacio vacío?

• Tengo diferentes propuestas de ocupación del campo en la serie?

• Cómo estoy trabajando los márgenes de cada composición? – Si tengo aire alrededor de mi composición: los márgenes están

balanceados atendiendo a mi intención compositiva en pos de generar

cierto efecto? O alguno da la sensación de ser “demasiado o demasiado

poco”, percibiéndose ópticamente como un error? – Si tengo elementos que van al corte: el corte es arbitrario o “cuidado”?

Es decir, responde a una intención clara que busca potenciar un

determinado efecto?

Jerarquías

Diferentes niveles de lectura según un criterio de mayor a menor

relevancia. Trabajar con las jerarquías es definir el orden en que se

recibe la información de la composición.

• Puedo percibir distintos niveles de lectura (jerarquías) que movilizan mi

mirada o la información está concentrada en el mismo punto o en un

mismo nivel de lectura?

• Hay una clara secuencialidad (orden perceptual) que genera un recorrido

visual? Dicha secuencia refleja la relevancia de cada elemento (según la

idea de la postal)? – Si el recorrido es aleatorio, qué podría trabajar para mejorar la

“navegación” de la postal o ajustar la jerarquía de sus elementos?

• Puedo identificar dónde situé el punto principal de atención por donde

“entra” la mirada?

Peso visual

Atracción que ejerce sobre nuestra mirada una forma. A mayor peso visual, mayor

atención capta. El peso visual de un elemento depende de varios factores: su

posición, forma, tamaño, color y luminosidad, contorno, textura.

• Puedo identificar qué elemento o elementos tienen mayor

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