Análisis Del Poema Llanura De Tuluá

Análisis de “Llanura de Tuluá” de Fernando Charry Lara*

Resumen: Este texto propone un acercamiento interpretativo al poema de Fernando Charry Lara

Poema

Llanura de Tuluá

Al borde del camino, los dos cuerpos

uno junto al otro,

desde lejos parecen amarse.

Un hombre y una muchacha, delgadas

formas cálidas

tendidas en la hierba, devorándose.

Estrechamente enlazando sus cinturas

aquellos brazos jóvenes,

se piensa:

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*Este texto hace parte del trabajo final de la asignatura Teoría del texto poético.

** Licenciada en Español y literatura de la Universidad de Antioquia. Estudiante de la Maestría en Hermenéutica Literaria, Universidad Eafit.

soñarán entregadas sus dos bocas,

sus silencios, sus brazos, sus miradas.

Mas no hay beso, sino el viento,

sino el aire

seco del verano sin movimiento.

Uno junto al otro están caídos,

muertos,

al borde del camino, los dos cuerpos.

Debieron ser esbeltas sus dos sombras

de languidez

adorándose en la tarde.

Y debieron ser terribles sus dos rostros

frente a las

amenazas y relámpagos.

Son cuerpos que son piedra, que son nada,

son cuerpos de mentira, mutilados,

de su muerte ignorantes, de su muerte,

y ahora, ya de cerca contemplados,

ocasión de voraces negras aves.

Fernando Charry Lara (1920 – 2004)

Fernando Charry Lara es un poeta y ensayista colombiano, nacido en Bogotá en el año 1920, a la edad de 94 años muere en Estados Unidos. En lo que respecta a su obra literaria no solo ha sido colaborador en varias revistas latinoamericanas sino que también se destacó por su producción poética. En el año 2000 ganó el Premio Nacional de Poesía José Asunción Silva en Bogotá, y en el año 2003, la Universidad de Antioquia le otorgó el Premio Nacional de Poesía "por reconocimiento" a su obra. De su obra poética se destacan: «Poemas» en 1944, «Nocturnos y otros sueños» en 1949, «Los adioses» en 1963, «Pensamientos del amante» en 1981, y «Llama de amor viva» en 1986, considerada su mejor producción (Trujillo, 2012).

Estructura formal del poema “Llanura de Tuluá”

Al borde del camino, los dos cuerpos 1

uno junto al otro, 2 Estrofa uno

desde lejos parecen amarse. 3

Un hombre y una muchacha, delgadas 4

formas cálidas 5 Estrofa dos

tendidas en la hierba, devorándose. 6

Estrechamente enlazando sus cinturas 7

aquellos brazos jóvenes, 8 Estrofa tres

se piensa: 9 Estrofa cuatro

soñarán entregadas sus dos bocas, 10 Estrofa cinco

sus silencios, sus brazos, sus miradas. 11

Mas no hay beso, sino el viento, 12 Estrofa seis

sino el aire 13

seco del verano sin movimiento. 14

Uno junto al otro están caídos, 15

muertos, 16 Estrofa siete

al borde del camino, los dos cuerpos. 17

Debieron ser esbeltas sus dos sombras 18

de languidez 19 Estrofa ocho

adorándose en la tarde. 20

Y debieron ser terribles sus dos rostros 21

frente a las 22 Estrofa nueve

amenazas y relámpagos. 23

Son cuerpos que son piedra, que son nada, 24

son cuerpos de mentira, mutilados, 25 Estrofa diez

de su muerte ignorantes, de su muerte, 26

y ahora, ya de cerca contemplados, 27 Estrofa once

ocasión de voraces negras aves. 28

El poema de Fernando Charry Lara, desde la parte formal, está conformado de la siguiente manera: Se aprecian 11 estrofas y 28 versos con las siguientes características,

1: 11 sílabas

2: 7 sílabas (puede hallarse una sinalefa en: junto al otro)

3: 10 sílabas

4: 12 sílabas (1 sinalefa posible: y una)

5: 5 sílabas

6: 12 sílabas

7: 13 (posible sinalefa: estrechamente enlazando)

8: 8 sílabas

9: 3 sílabas

10: 11 sílabas

11: 11 sílabas

12: 11 sílabas

13: 5 sílabas

14: 11 sílabas

15: 13 sílabas (Posible sinalefa en junto al otro)

16: 2 sílabas

17: 11 sílabas

18: 11 sílabas

19: 4 sílabas

20: 9 sílabas

21: 12 sílabas

22: 4 sílabas

23: 9 sílabas

24: 11 sílabas

25: 11 sílabas

26: 12 sílabas (posible sinalefa en muerte ignorantes)

27: 12 sílabas (posible sinalefa en y ahora)

28. 11 sílabas

Atendiendo a lo planteado por Eagleton (2010), el autor es quien decide cómo escribir su poema, en este caso se recurre al verso libre, Charry Lara se aleja de las pautas de rima y metro; sin desconocer que hay una fuerte tendencia por los versos de 11 sílabas o endecasílabos pero no es lo predominante. Es bien sabido que carecer de estas características no le quita su status al texto materia del análisis, aunque la variabilidad en el tamaño de las frases poéticas permite una lectura dinámica, que le otorgan cierta rapidez y ritmo al poema. Con lo anterior se fortalece la postura de Eagleton, quien afirma que aunque no haya rima, se pueden manifestar otras cualidades o recursos al interior del poema que lo dotan de cierto ritmo en su lectura.

El ritmo del poema se complementa con la yuxtaposición de oraciones a través de las comas, pues, a pesar de las frases incidentales, las pausas son breves y permiten una especie de enumeración. Predominan las oraciones complejas, muchas explicativas y con supresión, elipsis de verbos conjugados, “parecen”: verso 3, es reemplazado por la coma entre “hierba y devorándose”-- “están caídos”: verso 15, es reemplazado por la coma entre “al borde del camino, los dos cuerpos”, a veces éstos se reemplazan por gerundios simples (enlazando) o pronominalizados (devorándose, adorándose).

La construcción sintáctica aparece en los diferentes versos como una secuencia regresiva, a manera de hipérbaton o transposición: “Al borde del camino, los dos cuerpos/ uno junto al otro, / desde lejos parecen amarse”, “soñarán entregadas

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