PAÍS PORTÁTIL: TIEMPO Y ESPACIO
Enviado por annagaabyy • 5 de Diciembre de 2013 • 1.689 Palabras (7 Páginas) • 1.024 Visitas
PAÍS PORTÁTIL: TIEMPO Y ESPACIO
Miriam Ramírez
Universidad Central de Venezuela
miriamcol@yahoo.es
miriamcolster@gmail.com
RESUMEN
En la novela País portátil, del venezolano Adriano González León,
las coordenadas espacio-temporales, en las relaciones signossignificados,
signos-usuarios, muestran más diferencias que
semejanzas en cuanto estilo de vida, época, contexto y personajes.
Tiempo y espacio dejan su impronta por doquier. Los personajes,
especialmente los femeninos de Trujillo, disfrutan y hasta sufren
puertas adentro. Aquéllas apenas traspasan los límites de la casa
solariega; las caraqueñas son activistas políticas, no se sabe donde
viven, de dónde provienen, cuál es su familia. En cuanto los hombres,
unos y otros participan de diversas expresiones de violencia. El
espacio caraqueño es convertido en "no lugar"; el de Trujillo, el sitio
para vivir, convivir y compartir… El espacio determina usos del habla
estándar propia del caraqueño, frente a arcaísmos, formas de
tratamiento muy respetuosas del trujillano. Tono, inflexión, ritmo, léxico
y sintaxis muestran variedades lingüísticas.
PALABRAS CLAVE: tiempo, espacio, personajes
ABSTRACT
In the novel Pais portátil of the Venezuelan Adriano González León,
the coordinates time-space in the relations signs-meanings, signsusers,
show more differences than similarities in lifestyle, period, context
and characters. Time and space left their mark everywhere. The
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characters, especially the female ones of Trujillo enjoy and suffer
behind closed doors. They just go through the boundaries of the manor;
the women from Caracas are political activists, no one knows where
they live, where they come from, who their family is. The male
characters participate in various expressions of violence. The space
of Caracas is converted into "no place", while that of Trujillo is the
place to live, to coexist and to share ... The space determines the
speech uses of people from Caracas, compared to archaic forms,
treatment very respectful of people fromTrujillo. Tone, inflection,
rhythm, vocabulary and syntax show linguistic varieties.
KEY WORDS: time, space, characters
El contexto histórico en el cual se inscribe País portátil corresponde
a 1959-1963, los primeros años del gobierno democrático de Rómulo
Betancourt, con la presencia de la subversión armada. Mientras que
en las historias trujillanas la obra expresa el caudillismo y otras formas
de violencia propias de comienzos del siglo XIX.
VISIÓN DEL TIEMPO
Desde el punto de vista temporal, la novela País portátil se
desarrolla, fundamentalmente, en tres tiempos distintos,
caracterizados por el mismo autor como "pasado remoto", "pasado
mediato e inmediato" y "presente" que se mezclan y alternan. El lector
identifica cada temporalidad por el uso del lenguaje, el tema, los
personajes y el contexto. Contada en presente, la historia central es
el viaje físico que, en el transcurso de un día, realiza Andrés Barazarte
por Caracas, desde Petare hasta Catia, para llevar un arma a sus
compañeros de lucha. En la medida en que se cumple este viaje,
Barazarte se remonta hasta sus ancestros trujillanos a la vez que
evoca algo más mediato, su llegada a una pensión en Caracas, sus
inicios y participación activa en movimientos de la izquierda subversiva.
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PLANOS DE LA HISTORIA
En dicha historia y a nuestro modo de ver, las "varias modalidades"
temporales de las que habla el autor trujillano se constituyen en planos
temporales, un total de tres, que se refieren a lo acontecido en el
"ahora", en lo mediato y en lo remoto. Ello permite una vinculación
tempo-espacial muy definida que favorece la evolución de los sucesos
y las relaciones entre los personajes así como también precisiones
entre los planos y el lenguaje. En entrevista concedida a Julio Ortega
(1977:153), González León explicó su percepción de la mejor virtud
de la obra en la que destacó el manejo del lenguaje en su adecuación
a temporalidades específicas y la calidad expresiva:
Una sintaxis convencional para el tiempo presente;
un léxico regional para el tiempo pasado; un juego
de arcaísmos para el tiempo remoto, un
encabalgamiento y ruptura de los tiempos verbales
para el momento deslumbrante.
El autor elabora una especie de poética que, a manera de teoría y
praxis del discurso narrativo, aplica en su propio texto. En efecto,
para las acciones inmediatas el narrador usa el tiempo presente, el
cual genera "inmediatez, simultaneidad y crea angustia", a la vez que
acerca los hechos al lector. Así sucede en el recorrido del protagonista,
lleno éste de ansiedad y desasosiego, por calles caraqueñas,
Ahora vienen los bocinazos. Nadie aguanta. La
camioneta de la tintorería se mete entre el autobús
y el ford que quiere salir. Van los tres taxis con el
radio a todo andar. Va la mierda. Va el portugués
del abasto con la bicicleta de reparto.
El autobús se estremece cuando el chofer arranca
para ganar un metro. Chass. El maletín allí está
abajo, apretado entre las piernas. Lo tienta con
prudencia. (González León, 2003: 19)
Un segundo plano se corresponde con lo que González León llama
la instancia mediata. Comprende el lapso que se inicia con la partida
del protagonista desde Trujillo hacia la capital, su hospedaje en una
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pensión en Caracas de la que se mudó, sin pagar, con destino incierto;
también a dicho plano pertenecen los inicios y participación de
Barazarte en la guerrilla urbana, propia de la década de los sesenta.
En esta instancia, las acciones se desarrollan en espacio caraqueño:
Todos estuvieron de acuerdo. Andrés no dijo una
palabra. Se sentía ajeno. Pensó en los problemas
de la disciplina…, se le removió
...