Teatro Posterior Al 1939 (2º Bach Pau)

TEATRO POSTERIOR AL 1939

Tres graves problemas:

 Agravamiento de los condicionantes comerciales del género teatral: solamente los más poderosos puedan asistir a las representaciones. La censura impide todo contenido político critico en las obras

 Ruptura con las tendencias más innovadoras, mientras que el teatro comercial continúa en su línea, ya que no supone un peligro para nadie

 Inicio de la crisis del teatro. Razones:

o No hay grandes autores españoles traducciones de obras de autores extranjeros. Los jóvenes dramaturgos tienen más dificultades para estrenar obras

o El cine desplaza al teatro

1. Teatro de posguerra(1939-1955)tendencias:

a. Teatro de “Continuidad sin ruptura”. Rasgos:

i. Continua la comedia de salón de Benavente

ii. Defensa de los valores tradicionales: dios, patria y familia

iii. Ligera critica de costumbres

iv. Uno de la escenografía realista, seguimiento de las formas aristotélicas y por la búsqueda de la perfección formal

b. Teatro de humor. Manifestaciones:

i. Teatro cómico que busca la risa fácil con técnicas tradicionales y que continua las formas anteriores de la Guerra Civil

ii. Teatro que busca renovar la risa, intentando provocarla mediante situaciones, personajes, argumentos y lenguaje inverosímil, casi absurdo. Había sido iniciada antes de la Guerra por Jardiel Poncela y continua ahora; se añada Miguel Mihura.

c. Teatro existencialista: obras que pretenden representar los conflictos existenciales del ser humano. Aparecerán las preocupaciones sociales, pero en estos primeros años no será fácil exponer la crítica y la denuncia social en las obras debido a la presión de la censura. Posturas:

i. Teatro posibilista: introduce la denuncia social de una forma indirecta para burlar la censura del momento

ii. Teatro radical: denuncia política directamente. Alfonso Sastre(max. Repres.)

2. Teatro de protesta y denuncia (1955-1965).

a. Los temas principales son la denuncia de la injusticia y la desigualdad social. Aparece el teatro social de una forma indirecta para burlar la censura del momento.

b. Razones aparición obras críticas:

i. necesidad de el que teatro exprese los problemas del momento

ii. aparición de un nuevo tipo de público: joven y universitario. Nuevo concepto de teatro, crítico con la situación histórica que vive España

iii. la relajación de la censura; permite el estreno de estas obras políticamente comprometidas

c. Recursos técnicos:

i. Realismo directo

ii. realismo que recupera elementos de las comedias de costumbre de Carlos Arniches

iii. uso de técnicas esperpénticas que deforman la realidad: animalización, cosificación, degradación de los protagonistas…

iv. expresionismo y

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