Preguntas arquitectónicas contemporáneas (1898)

RICHARD STREITER

Preguntas arquitectónicas contemporáneas (1898)

La importancia de las ideas de Wagner y la recepción generalmente feliz que recibieron se puede ver desde t-es revisión de 96-pcge del libro de Richard Streiter. Esta revisión, de hecho, se presenta por sí misma como uno de los documentos teóricos más importantes del modernismo temprano, aunque sólo sea por la perspicacia con la que Streiter pone todas las cuestiones de diseño sobre la mesa. Streiter comienza su crítica señalando la "sensación" tratada por el libro de Wagner, y habla muy bien del "programa extremadamente progresivo" de Wagner, que ya ha encontrado muchos emuladores en Alemania y Austria. Con eso, Streiter se embarca en una larga recapitulación del problema del "estilo" a lo largo del siglo XX (comenzando con Schinkel y Heinrich Hubsch), cs así como una historia del movimiento realista, que en teoría arquitectónica se remonta a Jean-Louis de Cordemoy, Marc-Antoine Laugier, y Friedrich-August Krubsacius. Streiter está particularmente impresionado con la similitud del argumento de Wagner con los comentarios de Robert Dohme sobre vehículos y barcos modernos, y toma el nombre de etiquetar la teoría de Wagner como un "realismo tectónico", debido a su dependencia artística de motivos constructianos. Sin embargo, compitiendo contra la teoría de Wagner, es otra línea del modernismo, uno de "manierismo, afectación, y la profundidad desconsiderado." Streiter se refiere a las tendencias recientes de Jugendstil y Art Nouveau, que él proyecta aquí simplemente como un "episodio", templado por la conciencia artística.

Pero incluso si uno estuviera inclinado a ver la moda más reciente en la pintura y la literatura como algo más que un "episodio", sería injusto jugar esta dirección como una carta de triunfo contra la demanda de Wagner de realismo honesto en la arquitectura. El arquitecto no crea en reclusión como el pintor o poeta, siguiendo el capricho de su imaginación. A diferencia de estos artistas, sus creaciones a menudo dependen de las demandas muy prosaicas y limitadas de la vida práctica. Y sus creaciones generalmente no se disfrutan en la soledad solitaria de la casa de la noche, como un libro de imágenes, sino en el ajetreo y el bullicio de la vida cotidiana que los rodea. La arquitectura forma el marco artístico para la imagen total de la vida de los individuos, así como de las masas. Tiene que adaptarse al estado de ánimo básico de esta imagen. Una fuerte corriente realista recorre nuestras vidas públicas y privadas. Tanto hoy como antes la tarea de este arte es ennoblecer y embellecer las formas y creaciones que brotan de las necesidades prácticas con un soplo de poesía. Apenas se puede argumentar que tal ennoblecimiento de nuestras formas exteriores de vida debe caracterizarse por una imaginación excesiva o por un romanticismo artificialmente despertado.

...