Carolina Ponce de León crisis de la critica del arte en Colombia.

1 Destaca los problemas de una crisis de la crítica del arte en los 90 debido al cierre de los periódicos hacia el discurso crítico, afecta a los artistas y al público

2 Después de Martha Traba, los críticos que heredaron su legado no han podido consolidar o perpetuar los espacios de formación para el público del arte que desde los 50 esta impulsaba

Por el contrario, con su actitud, ellos habrían quebrado los procesos de socialización masiva y democrática del arte, volviéndola está nuevamente elitista y excluyente.

3 Al emerger el arte conceptual, sumado al fortalecimiento de contextos sociológicos diferentes a los que Traba había conocido, habrían permitido que distintos críticos proyectaran su trabajo en visiones diferentes, incluso muchas veces contradiciendo a Traba, estos críticos en vez de insistir en una labor sistemática en una mayor escala para que el público tuviera acceso al arte, realizaban pequeños eventos en museos de arte, desde un modelo de crítico-curador, contrario al que Traba había realizado.  

(Desde la perspectiva de Ponce de León, el protagonismo, dentro del campo artístico en los años 70 quedaba meramente en los departamentos de curaduría de los museos).

4 Según Ponce de León existia mucha diferencia entre los criticos de arte internacionales modernistas como Clement Greenberg o Harold Rosemberg, que luchaban hombro a hombro con los artistas que estuvieron bajo su influencia y los críticos colombianos tanto estudiados como empíricos gozaban de un espíritu electico y siempre apuntaba a la defensa de un artista y no a la construcción de corrientes artísticas.

5 La curadora Carolina Ponce de León dice: que la tarea de los críticos empíricos en Colombia habría creado un falsa contextualización conceptual del arte nacional en los ámbitos internacionales, por tanto las lecturas de los teóricos del arte siempre se dieron desde un conocimiento parcial por no decir desde la ignorancia, por eso estos críticos colombianos en vez de crear un verdadero y maduro cosmopolitismo, perpetuaron la condición subalterna del campo artístico en nuestro país.

6 Un factor de mucha importancia en la crisis de la crítica del arte en la década de los 70 y 80  es el surgimiento de procesos de diferenciación de los oficios, profesiones y actividades dentro del campo artístico:

-al nivel de los museos apareció la figura del curador con funciones claramente definidas

-al nivel del sector patrimonial apareció la figura profesional de conservador con la funcion de preservar el patrimonio.

-también aparecen los eventos artísticos como las bienales consolidado nichos cada vez más ambiciosos e inéditos.

7en este sentido y ante la ausencia de espacios institucionalmente definidos para el ejercicio de la crítica, los críticos herederos de Martha Traba no tuvieron de otra que vincularse a los departamentos de curaduría de los recién inaugurados museos de arte, privándose de su independencia  obedeciendo al servicio de los museos y sus causas personales…por ello según Ponce de León  en vez de diversas posiciones, ideas y toma de posición en el ambiente artístico colombiano prevaleció un desapego con disfraz intelectual generalmente manipulado por los círculos de poder a su alrededor.

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