El noticiero cinematográfico EMA: Entre el oficialismo, el nacionalismo y el espectáculo (1950-1980).

Alexis Barbosa Vargas. Ponencia: El noticiero cinematográfico EMA: Entre el oficialismo, el nacionalismo y el espectáculo (1950-1980).

México, 13 de abril de 2015

Al Comité organizador del IV Coloquio “El Historiador ante la memoria social”:

La ponencia es una breve descripción de la Colección fílmica Barbachano que actualmente clasifico e investigo en un proyecto de becario. Esta colección se caracteriza por noticieros cinematográficos que originalmente fueron exhibidos en los cines como introducción a las funciones de las películas y que fueron producidos en su época por el empresario yucateco Manuel Barbachano Ponce.

Los Noticieros cinematográficos cubrían una función importante en la sociedad como medios de comunicación e información que progresivamente irían cubriendo los noticiarios televisivos. Es así que los noticiarios constituyen un notable documento de la sociedad y cultura mexicana de la segunda mitad del siglo XX. Desde las notas informativas, el humor, los reportajes y la publicidad, el contenido es amplio y constituye un documento histórico.

De tal manera, la ponencia busca describir el contenido, la metodología de clasificación, las particularidades históricas que sirvan para contextualizar estos noticieros y constituirlos como fuente histórica y como problema de estudio, pero también como elemento de memoria social de una época en la que el autoritarismo, el nacionalismo y el oficialismo eran determinantes en los medios de comunicación.  

Contenido: Noticieros (tele revista, nueva ema, cine verdad, noticiero mexicano ema). Publicidad.

La metodología:

Particularidades: política (oficialismo) sobre presidente e informes de gobierno, además de proyectos, nacionalismo (mexico tradicional y mexico progresa) y espectáculos (cine, teatro, cultura, humor y deportes).

Alexis Barbosa Vargas. Ponencia: Cuba en los noticieros cinematográficos: Entre La mirada mexicana al Caribe antes y después de la Revolución (1950-1970).

México, 13 de abril de 2015

Al Comité organizador del IV Coloquio “El Historiador ante la memoria social”:

La ponencia es una breve descripción de la Colección fílmica Barbachano que actualmente clasifico e investigo en un proyecto de becario. Esta colección se caracteriza por noticieros cinematográficos que originalmente fueron exhibidos en los cines como introducción a las funciones de las películas y que fueron producidos en su época por el empresario yucateco Manuel Barbachano Ponce.

Los Noticieros cinematográficos cubrían una función importante en la sociedad como medios de comunicación e información que progresivamente irían cubriendo los noticiarios televisivos. Es así que los noticiarios constituyen un notable documento de la sociedad y cultura mexicana de la segunda mitad del siglo XX. Desde las notas informativas, el humor, los reportajes y la publicidad, el contenido es amplio y constituye un documento histórico.

De tal manera, la ponencia busca describir el contenido, la metodología de clasificación, las particularidades históricas que sirvan para contextualizar estos noticieros y constituirlos como fuente histórica y como problema de estudio, pero también como elemento de memoria social de una época en la que el autoritarismo, el nacionalismo y el oficialismo eran determinantes en los medios de comunicación.  

1.- La imagen como fuente histórica.

2.- Noticieros cinematográficos.

3.- Noticieros: Tele-Producciones (tele revista y cine verdad) y EMA (Noticiero Mexicano EMA y Nueva EMA). Hacen énfasis en Tele-Revista. Gastón García Cantú, Tomás G. Alea, Carlos Fuentes, Jomi Garcia Ascot.

4.- Noticiero EMA. Particularidades: política (oficialismo) sobre presidente e informes de gobierno, además de proyectos, nacionalismo (mexico tradicional y mexico progresa) y espectáculos (cine, teatro, cultura, humor y deportes).

5.-

Conservador: revolución octubre. ¿anticomunismo? Montfort. Contradicciones en los noticieros.

Juventud en los noticieros.

La historiografía en los noticeros

Relaciones internacionales en los noticieros.

Historia oral de acuerdo a los noticieros cinematográficos.

ANA BERTHA LEPE

Durante el Festival de Cine de Morelia, acaecido en 2003, el laureado cineasta Quentin Tarantino se declaró fan del actor mexicano Arturo de Cordova.

Mantuvo romances con lupe velez

Trabajo en estados unidos con Gary cooper Joan fontaine e Ingrid Bergman. Estados unidos , argentina España y mexico.

Sus papeles, si bien casi siempre de mujer que gusta de lucir su evidente figura alta y esbelta, la catapultaron como una de las mujeres más bellas en la historia del cine mexicano, que con los años, también daría paso a otras facetas que la mostrarían como una mujer sensible y talentosa.

Ana Bertha Lepe Jiménez nació el 12 de septiembre de 1934. Su familia era dueña de un restaurante dentro de los Estudios Churubusco. Fue así que para 1952 la joven, obtuvo sus primeros papeles secundarios al lado de actrices como Sara García, Carmen Montejo, Anita Blanch y Flor Silvestre.

Fue para 1953 que después de haber resultado Miss México, participó en el certamen de Miss Mundo, quedando entre las cuatro finalistas, reconocimiento que termino adjudicándose la francesa Cristianne Martell. Sin embargo, Ana Bertha Lepe fue la primera en llegar a tal instancia lo que significó un orgullo para sus compatriotas y también un parteaguas para su carrera.

Desde 1954 participó en más de sesenta películas obteniendo papeles protagónicos como heroína de gran figura y notable sensualidad, al lado de galanes como Pedro Infante en Los Gavilanes, Arturo de Córdova en Precio de la juventud, y Julio Alemán en  Preciosa, además de los comediantes Adalberto Martínez “Resortes” en Miradas que matan, Antonio Espino “Clavillazo” en Aladino y la lámpara maravillosa, Eulalio González “Piporro” en la Nave de los Monstruos y Mario Moreno “Cantinflas” en El Patrullero 777.  

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