LA ARQUITECTURA DESPUES DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA

LA ARQUITECTURA DESPUES DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA

La revolución dio inicio en 1910, demando la inminente modificación de los esquemas fundamentales del proyecto de nación elaborado por el porfiriato. si bien el detonador fue el reclamo por una auténtica democracia, muy pronto el cuestionamiento alcanzó también campo de la estructura social relativos a la cuestión agraria, las relaciones de producción y la justicia en cuanto la distribución de los beneficios económicos, la defensa de la riqueza natural del país y la educación nacional, entre otros temas de primera importancia en la vida nacional. En consecuencia, los esquemas artísticos operantes durante el régimen anterior y su capacidad de establecer un proyector de realidad cultural, fueron seriamente cuestionado y sustituidos en un breve lapso por programas alternativos que no sólo correspondieron al momento histórico por el que transitaba el país, sino que además sentaron las bases para la consolidación de la cultura de la revolución mexicana. La pintura fue una de las disciplinas artísticas que encabezaron el movimiento de renovación, consolidando en poco tiempo el proyecto muralista como la opción que sustituyendo a la pintura de pequeño formato, presentó a la colectividad la imagen descarnada de su historia, sus anhelo de independencia y el triunfo de la lucha armada recién iniciada

La arquitectura asumió también rápidamente los nuevos compromisos del cambio, orientándose para ello hacía la sustitución de los estilos arquitectónicos de tradición porfiriana y dando lugar a una intensa lucha intergremial entre la joven generación que no creía que el solo cambio de apariencia plástica fuera consecuente con las reivindicaciones revolucionarias, y la vieja guardia de la academia, que mantenían al principio estético como factor fundamental del arte arquitectónico. Se trataba de rescatar el Valor de la construcción hecha en México durante los años del virreinato, en tanto que habiendo sido producto de una sociedad que asimilo la tradición española, yo lugar con ello a una cultura original y consecuente tanto, en medio, como con la historia propia de la colonia que después se convirtió en país por. Si bien el estado carrancista insiste en el uso del neocolonial como la imagen relativa a un modelo de cultura en que pretende nutrirse de la tradición local, los primeros casos de una búsqueda plástica en este sentido se dan en el siglo xix, apareciendo algunos ejemplos de arquitectura de fuerte connotación arqueologista que de manera simultánea a la corriente de pintura de temática prehispanista, propugnaron en obras avaladas por el régimen porfirista, el rescate de imágenes aisladas pertenecientes al repertorio artístico mesoamericana, a fin de constituir los elementos sustantivos de un modelo artístico que reivindicarán el concepto de mexicanidad. baste citar como ejemplo de la corriente pictórica citada, a obras como el descubrimiento del pulque de José Obregón en y en materia de arquitectura el pabellón mexicano.

Todos los antecedentes y acciones que en las dos primeras décadas del siglo apuntaban en favor de una arquitectura con carácter propio, son retomados dentro del gran proyecto cultural elaborado por José Vasconcelos. Tanto la arquitectura del estado como en la privada, el estilo neocolonial fue determinante dado que era la imagen más próxima los valores estéticos del nacionalismo. 

En 1924, Villagrán García se hace cargo de impartir la cátedra de teoría de la arquitectura en la escuela de arquitectura, e iniciando con ello la conformación, puesta en práctica y difusión de un nuevo concepto de arquitectura tendiente a la transformación radical de los valores académicos tradicionales. Lo anterior, trajo consigo la aparición de una nueva serie de preceptos metodológicos que paulatinamente fueron aceptados sobre todo por las generaciones jóvenes. 

El estilo neocolonial al no contar más con el apoyo oficial, terminó por sufrir la condena del gremio de arquitectos y, aunque no totalmente desplazado, dejó de ser de hecho el portavoz oficial de la voluntad estética del estado. 

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