Romanticismo Español

Ensayo

Ambiente romántico

Pocas veces habrá habido una compenetración tan perfecta, tan profunda, como la

que existió entre nuestra literatura romántica y su tiempo. El arte, en su manifestación

escrita, es el espejo a donde van a mirarse las ideas, los hechos y las costumbres de cada

país, es decir, su historia sublime y vulgar. Este espejo tiene la virtud mágica de

mostrarnos las cosas tal como son ellas de por sí o de cambiarlas al través del prisma del

humorismo, de la sátira o de la ironía.La literatura romántica no sólo impuso a sus autores un estilo de vida que rimase

con los principios estéticos que observaban en sus obras, sino que extendió esta

compenetración y afinidad a la sociedad misma. Que los poetas sean desarreglados,

ignorantones, sucios y melenudos, no debe de sorprendernos, puesto que el arte que

cultivaban nada tenía de ordenado, ni de culto, ni de pulcra espiritualidad. ¿Es que el

escepticismo y el pesimismo no son como greñas del espíritu? Si la vida y carácter de

un escritor influyen de manera decisiva en sus escritos, a una poesía sentimental hasta

pecar de sensiblera, reñida con la luz y el aire por lo sombrío de sus ideas y lo

enfermizo de sus afectos, ha de corresponder forzosamente una psicología delicuescente

y vaga, unos gustos lúgubres, unas melenas mal cuidadas y un vestir desastrado. Tal arte

tal artista. Pero no es tan natural que esta relación alcance también al público, y que sus

inclinaciones, maneras, ideología y sentimientos sean los que corresponden a lo

característico y fundamental de su literatura coetánea.

En medio de una sociedad inteligente, aristocrática en sus aficiones y costumbres,

amiga de ir siempre a la moda, vestida por el mejor sastre y la modista de gusto más

exquisito; en una nación muy ordenada, con buenos gobiernos, austera administración y

vigoroso y temible ejército; en una ciudad de amplias calles, excelente alumbrado y

buen pavimento, fondas limpias y arregladas, hermosos y cómodos teatros y casas

higiénicas, soleadas, luminosas, nuestra literatura romántica no habría podido

desenvolverse y prosperar como lo hizo entre nosotros. Diríase que el ambiente estaba

dispuesto para recibirla y que todas las cosas conspiraban a la floración brillante y

juvenil del romanticismo.

¿Qué aspecto presenta Madrid en estos días? ¿Cómo vive la gente y en qué forma

distrae sus ocios? ¿Qué tal marcha la política? ¿Dónde se reúne la flor y nata de la

intelectualidad y de la aristocracia y cuáles son sus gustos? Esta rápida ojeada no va a

tener otro objeto que situar el arte literario en su verdadero elemento, y notar de paso la

mutua correspondencia que se establece entre la literatura, sus representantes y el

público.

La corte de España nos da la impresión de un país pobre y desaseado. Calles mal

empedradas o sin empedrar y de edificios sucios y desiguales. Unas luces mortecinas y

bastante distanciadas entre sí, alumbran la calle de Alcalá. Las Calatravas aparecen

circuidas de casas muy modestas, todo lo más de dos pisos. Puertas claveteadas, con

buenas trancas y cerrojos, y ventanas con gruesos barrotes de hierro. No se olvide que

estamos en los tiempos de José María, el Tempranillo, de Jaime, el Barbudo y de los

Siete Niños de Écija.

En los zaguanes de estas viviendas, oscuros, sombríos y apestosos, están los

urinarios y el basurero. Las escaleras pronas, crujientes y llenas de polvo, débilmente

iluminadas por la claridad que entra de la calle y sumidas desde el atardecer en la

semipenumbra medrosa de un quinqué o de un candil. ¿Dónde encontrar la alegría en

estas casas, ni el optimismo jocundo y alentador? Las celosías de las ventanas

entorpecen el paso de la luz y del aire. Los pasillos tétricos y mal ventilados tienen la

culpa de que la atmósfera sea densa y agria. No se conoce aún el entarimado o al menos

es poco frecuente. Para solar las habitaciones se usa el ladrillo, que aparece como

cubierto de un polvillo rojo. Las casas antiguas se reducen a dos o tres aposentos

grandes y destartalados y a varios callejones sin fin. En las nuevas los cuartos son muy

mezquinos, hasta el punto de que apenas si caben los muebles. Los vidrios del balcón, unidos por plomos, no pueden ser ni más feos, ni más pequeños, ni más irregulares. En

estas casas de vecindad vive el tendero de la calle de Postas, y el tablajero de la del Pez,

y el covachuelista que escribe memoriales, y el actor o autor de compañías, como se

decía entonces, y el cesante, con la levita un poco raída por los codos, y la ancha y

negra corbata deshilachada, y el rostro famélico, grave, taciturno, y el prendero, y la

patrona, y el clérigo, y el guardia de corps, y el que vende bujerías, perfumes y

cosméticos en un portal de la calle de Carretas o de la Plaza del Ángel.

Llegada la noche, que tiene no sé qué de siniestra bajo el trémulo y desvaído

alumbrado de las calles, los transeúntes de levita y chistera cruzan como sombras de una

a otra parte. Y no siempre, dicho sea en obsequio de la verdad, con el paso sosegado y

firme de quien nada teme, ni nada malo espera1. Una mocería ensoberbecida por la

indisciplina social reinante, y sobre todo por el entredicho que la tiranía ha puesto al

pensamiento cuantas veces trata de exteriorizarse mediante la palabra escrita, desfogará

su juvenil irritación de un modo extraño y pintoresco: rompiendo faroles y dando

aldabonazos en las puertas. La semioscuridad en que está sumida la Villa y Corte a estas

horas de la noche y la falta de vigilancia, pues sólo unos inofensivos serenos cuidan del

orden, facilitan la audacia. Si median unos metros de distancia entre los noctámbulos

transeúntes, su forma física tomará cierto aspecto fantasmal o ilusorio. Los jóvenes, que

no son unos desarrapados precisamente, sino concomitantes de las Musas o dados a la

oscura actividad política de la demagogia, se encararán con el primer farol que hallen al

paso, y tras un juicio sumarísimo en el que se derrochará el ingenio a manta de Dios,

unas piedras lanzadas con alevosa puntería darán al traste con la macilenta luz y su

tosco recipiente de cristal. Los fuertes, briosos aldabonazos en las puertas cerradas o

entreabiertas, si la hora elegida para la travesura está lindante

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