Memorias De Mama Blanca

“El otro desde su paisaje, en Las Memorias de Mamá Blanca”, es un ensayo que examina esta novela de Teresa de la Parra desde las perspectivas discursivas de sus dos narradoras: la infante-confi dente luego correctora albacea del manuscrito de Mamá Blanca, y la niña Blanca Nieves (nombre de Mamá Blanca). Esas dos narradoras, desde un distanciamiento sincero, sin concesiones pero con afectividad examinan “al otro” (como propusiera Batjín) desde su paisaje: desde su entorno familiar, cultural e histórico. La narradora primera de la obra presenta a Mamá Blanca, ya anciana, desde su paisaje: su casa señorial, solitaria y en decadencia otoñal; y la posterior curaduría y edición de las memorias de esa narradora. La narradora segunda (Blanca Nieves) elabora una serie de personajes, desde su paisaje social, que se tornan en emblemas de una Venezuela rural decimonona que fenece y otra urbana que emerge con inquietante modernidad. Así, cada uno de esos personajes, con el relieve de su paisaje, emergen con su belleza y tragedia:

Carmen María (la madre), don Juan Manuel (el padre), Violeta (la hermana), Evelyn (la institutriz trinitaria), Candelaria (la cocinera), “María Moñitos” (la misma Blanca Nieves), primo Juancho (el tío enciclopedista), Vicente Cochocho (el campesino ignorado), el mundo humano del trapiche, Daniel (el encargado del corralón) con la vaca “Nube de Agua” y su becerro “Nube de Agüita”, y Aurora (la hija menor cuya muerte cierra la novela).

Palabras claves: Teresa de la Parra, Las Memorias de Mamá Blanca, Bajtín, el otro, paisaje humano.

The other one from her landscape in “Las Memorias de Mamá Blanca” by Teresa de la Parra

ABSTRACT

“The other one from her landscape, in Las Memorias de Mamá Blanca” is an essay that examines this novel by Teresa de la Parra from the discursive perspectives by its two narrators: child-confi dante, then editor executor of Mamá Blanca’s manuscript, and Blanca Nieves as a child (Mamá Blanc’s name). Th ese two narrators, from a sincere distancing, without concessions but with fondness, examine “the other one” (as proposed by Batjín) from their landscape: from their familiar, cultural and historical context. The first narrator of the novel introduces an elderly Mamá Blanca, from her landscape: her stately house, lonely and in autumnal decadence; and the next curatorship and edition of that narrator’s memories. Th e second narrator (Blanca Nieves) elaborates a series of characters, from her social landscape, that becomes emblems of a 19th century rural Venezuela that expires, and another that emerges with disturbing modernity. In that way, each character, with the relief of their landscape emerge with their beauty and tragedy: Carmen María (the mother), don Juan Manuel (the father), Violeta (the sister), Evelyn (the Trinitarian governess), Candelaria (the

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