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MONITORES

Tips para sonido en vivo

Compresores y gates para batería

Compresión en bass guitar, acoustic guitar, electric guitar, piano, vocals, chorus y FX.

Apuntes tomados de Youtube y experiencia propia.

Apuntes en español

Sonido en vivo

Ecualizaciones batería y voces, kick, snare, toms, hi hat y overs

Guitars, keyboards y vocals. Feedbacks. PA. FOH. Monitores. Pop music

COMPRESIONES DRUMS

Bombo: ratio 5 a 1 attack 30 a 50 ms hold apagado reléase 70 ms threshold 3 db makeup gain 3db

Caja up: ratio 7 a 1 attack 50 ms hold apagado release 90 ms threshold 4 db makeup gain 4 db

Caja down: ratio 7 a 1 attack 0 ms hold apagado release 110 ms threshold 6 dB makeup gain 6 dB

Overheads: ratio 4:1 attack 15 ms hold apagado release 100 ms threshold 4 db makeup gain 4 dB

Tom 1: ratio 5:1 attack 10 ms hold apagado release 120 ms threshold 5 dB makeup 5 dB

Tom floor: ratio 5:1 attack 40 ms hold apagado release 90 ms threshold 5 dB makeup gain 5 dB

GATES DRUMS

Bombo: attack 0 hold 45 ms release 10 ms range 10 dB slope LC12 frecuencia key 120 hz

Gates toms

No gates en snare

Gates en overs

Bass: ratio 7 a 1 attack 25 ms hold apagado release threshold 6 a 8 dB

Electric guitar: 300 atenuar 2 k también 5 k realzar

Compresión de 4:1 attack 36 ms not hold reléase 27 ms threshold 3 dB max

ECUALIZACIÓN

En principio, la ecualización es la  modificación del espectro de un sonido, cambiando así el “color” de su timbre.

Básicamente, cuando ecualizamos, haremos 2 operaciones:

• Realzaremos (amplificaremos, aumentaremos, boost) una Banda de Frecuencias que queremos que resalten.
• Atenuaremos (cortaremos, reduciremos, cut) una Banda de Frecuencias que nos “molestan”.

En general, la EQ se realizará en 3 momentos de la producción sonora:

• Durante la Grabación: No muy recomendado, ya que conviene tomar las fuentes de manera plana; pero se puede utilizar por ej. para corregir deficiencias del mic o filtrar el rumble del tráfico cortando las frecs. graves, etc.
• Durante la Mezcla: Es un momento clave. Cada pista debe ser ecualizada para sacar el mejor provecho de esa fuente, pero además debe conseguirse un equilibrio en el espectro resultante de la mezcla (suma de todas las pistas), ya que por efecto de enmascaramiento, las pistas pueden entorpecerse unas a otras.

Aquí se puede utilizar la técnica de complemento, esto es, cuando tenemos dos fuentes que comparten parte del espectro (bombo-bajo; voz-guitarras; voz-voz; etc) en la primer pista realzar levemente una banda de frecuencias; y en la segunda, atenuar la misma banda. Así, “encajar” los sonidos como piezas de rompecabezas (con cuidado, sin exagerar).

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