La música ecuatoriana

[pic 1]

HISTORIA DE LA MUSICA ECUATORIANA

“MUSICA ECUATORIANA”

LUIGI CALVACHI

SIXTO MARIA DURAN

[pic 2]

Resumen:

El estudio de la música autóctona de las regiones que constituyen ahora las provincias de Loja, Azuay, Chimborazo, Imbabura y las costas en general consideraba separadamente, tal como se encontraban al tiempo de la conquista Tupac-Yupanqui, en relación con la música peruana introducida por aquella conquista: luego después, la música qichua, influenciada ya por la música nativa de los aymaraes, en relación con la música española, tal como se encontraba esta entre 1492 y 1532, debería ser la base y a su vez el punto de partida histórico para el estudio de las características de la música ecuatoriana.

Las fiestas religiosas y patrióticas a periodos regulares de tiempo, eran las ocasiones para el canto, la danza, el drama y el concurso artístico general: en junio Inti Raima, gran fiesta del sol: en septiembre la sitúa para alejar las epidemias, en noviembre las ceremonias y pruebas para consagrar orejones a jóvenes nobles; en marzo, la renovación del fuego sagrado, etc.

[pic 3]

TEORIA DEL ARTE:

Como en el Ecuador, casi por la misma época se empieza el mismo estadio, partiendo de la melodía característica tomada de la voz y de los instrumentos en uso por los indígenas. Una colección extensa de motivos melódicos y una selección prolija de estos, aparte de un conocimiento personal de la sentimentalidad de esta raza que canta hasta cuando llora, tenía que dar por resultado el conocimiento de los sonidos fundamentales y el orden de los intervalos de la escala madre de esta música, la misma que dedujo Aloma robles, según se llegó a comparar personalmente a su paso por quito.

En efecto, en la región interandina del ecuador, la melodía indígena emplea constantemente el modo: re, fa, sol, la, do con sus cadencias suspensivas sobre el primero o segundo sonido y cadencia final sobre el cuarto, intervalo descendente.

Suponiendo la tonalidad de re menos, diríamos que las cadencias suspensivas se verifican a la tónica o a la mediante y la cadencia final a la dominante, implicando una modulación a la tonalidad de esta nota.

Dando por admitida la escala antedicha, esta música puede disponer de cinco modos diferentes, tomando por tónica cada una de las notas del modo fundamental.

La presencia de la sobre tónica de la sensible y de accidentes extraños a la tonalidad, revelan positivamente el origen posterior de la melodía y por lo mismo la época de su composición.

Queda pues en pie el problema que debe resolver si la escala qichua es original o tradicional de una raza común, en relaciones étnicas con otras.

En la edad media, habían llegado a su estado de florecimiento. Una era de gran prosperidad material se unía a la más brillante cultura, tomando las ciencias y las artes un desenvolvimiento considerable.

...