Análisis de la evolución rítmica de la bulería en la guitarra flamenca
Enviado por David Caro Torralba • 14 de Marzo de 2023 • Trabajo • 1.771 Palabras (8 Páginas) • 209 Visitas
ANÁLISIS DE LA EVOLUCIÓN RÍTMICA DE LA BULERÍA EN LA GUITARRA FLAMENCA
ÍNDICE
Tabla de contenido
RESUMEN.................................................................................................................3
INTRODUCCION........................................................................................................3
JUSTIFICACIÓN Y OPINION PERSONAL .......................................................................3
MÉTODO ..................................................................................................................4
ALGUNAS CUESTIONES DE TRANSCRIPCION MUSICAL................................................4
ANÁLISIS DE LAS PARTITURAS ...................................................................................5
CONCLUSIONES.........................................................................................................5
BIBLIOGRAFÍA...........................................................................................................7
ANEXOS....................................................................................................................8
Aires de Triana - Sabicas (1959)........................................................................................8
Ímpetu - Mario Escudero (1969).......................................................................................9
El Tempul - Paco de Lucía (1971) ....................................................................................11
La Chanca - Tomatito (1987)...........................................................................................13
Soniquete - Paco de Lucía (1993)....................................................................................15
El Mandaíto - Vicente Amigo (1995) ...............................................................................16
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RESUMEN
En el presente trabajo estudiaremos cuáles son las principales características
evolutivas del toque por bulerías, tomando como referencia piezas de algunos de los
guitarristas más señeros de la guitarra flamenca de concierto a lo largo de la historia del
flamenco.
INTRODUCCION
Es una afirmación unánime que el flamenco ha evolucionado rítmicamente de
forma considerable en los últimos años, al igual que decir que la rítmica distintiva del
flamenco es uno de los parámetros musicales que hacen que este género sea más atractivo
aún para la gente que se acerca a él. Hoy en día se utiliza mucho la palabra “soniquete”
para definir esta rítmica flamenca, así como cantaría Antonio Vargas “El Potito” en el
disco “Zyryab” de Paco de Lucía: “La bulería te mueve, su aire a ti te mueve. Si tu no
tienes soniquete pa’que te metes”. Pero ¿qué es el soniquete? ¿cómo distinguimos si un
tocaor o una falseta tiene soniquete? ¿es algo meramente subjetivo o hay algún aspecto
matemático que nos pueda dar pistas de ello? El flamencólogo Faustino Núñez
reflexionaba en un artículo sobre la época que vivimos a día de hoy en el flamenco: “(…)
hay un periodo que, aún teniendo más o menos claro cuándo se inicia, en 1973, (…) no
he podido resistir la tentación de bautizarlo como la Dictadura del Soniquete, porque,
reconozcámoslo, vivimos desde hace unas décadas el triunfo inapelable del compás, que
se ha convertido en la vara de medir de todo lo flamenco.” (Núñez, 2021). Es tal la
evolución rítmica del flamenco y se le da tanta importancia al compás actualmente que la
“Dictadura del Soniquete” claramente podría ser el nombre establecido para esta etapa.
Por esto, tomaremos como ejemplo algunas falsetas de los guitarristas modernos
que más han contribuido a que la época contemporánea pudiera ser apodada como la
“Dictadura del Soniquete”, comparándolas con guitarristas de periodos más antiguos.
JUSTIFICACIÓN Y OPINION PERSONAL
La principal razón de la elección de este tema viene motivada por un gusto
personal. Desde que comencé a tocar la guitarra flamenca, la bulería fue un palo que me
llamó poderosamente la atención. Por mi cercanía al barrio de La Chanca (Almería) pude
vivir en primera persona cómo guitarristas profesionales y aficionados de ese barrio
explotaban al máximo el compás de 12 tiempos. Mi paso por el conservatorio me permitió
adquirir los conocimientos musicales necesarios para la realización de este estudio.
Para entender el compás de bulería, hemos recopilado varios libros, artículos de
revistas y sitios web donde encontramos datos de teoría musical del flamenco; y para
encontrar las partituras se ha contado con la ayuda del Centro Andaluz del Flamenco de
Jerez, que puso a nuestra disposición todas las partituras necesarias.
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MÉTODO
Se hará una comparativa rítmica entre falsetas de bulerías de algunos de los
guitarristas de concierto más representativos de las épocas antigua y moderna. El análisis
se hará cronológicamente y las obras escogidas son las siguientes: comenzaremos por la
época antigua con Aires de Triana de Sabicas, grabada en 1959; con Ímpetu de Mario
Escudero, grabada en 1969 por él mismo y popularizada por Paco de Lucía en 1971; y
por último, El Tempul de Paco de Lucía, grabado en 1971. Continuaremos por la época
moderna con La Chanca de Tomatito, grabada en 1987; con Soniquete de Paco de Lucía,
grabada en 1993 (versión en directo); y El Mandaíto de Vicente amigo, grabado en 1995.
Para dicha comparativa, utilizaremos una leyenda de 3 colores para marcar las
notas destacadas según caigan en tiempo fuerte o débil, dividiendo a su vez las destacadas
en tiempo fuerte en: tiempo fuerte acentuado y tiempo fuerte sin acentuar. Se incluirá
dentro de las notas destacadas en tiempo débil, tanto el contratiempo como la síncopa.
Interpretaremos como notas destacadas aquellas que podamos diferenciar auditivamente
como acentuadas, las notas de reposo en la melodía y según las articulaciones de la
partitura (ligados y signos de acentuación). La leyenda de colores sería la siguiente:
- Azul: nota destacada en tiempo fuerte con acento
- Verde: nota destacada en tiempo fuerte sin acento
- Rojo: nota destacada en tiempo débil (contratiempo o síncopa)
ALGUNAS CUESTIONES DE TRANSCRIPCION MUSICAL
Antes
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