Análisis semiótico de “The Truman Show”

UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS

FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS

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SEMIÓTICA

Profesor: Elton Honores

Análisis semiótico de “The Truman Show”

INTEGRANTES

Beizaga Obregón, Katherine

Paucarpura Cabana, Joselyn

2016[pic 2]

“THE TRUMAN SHOW”

En el presente trabajo se realizará un breve análisis sobre la película estrenada en 1998, The Truman Show, una revisión de esta película nos redescubre la inusitada actualidad de la reflexión que sigue planteando sobre nuestra sociedad audiovisual. El presente artículo explora estos asuntos con una estructura escalonada: tras un análisis mediante esquemas tensivos y esquemas actanciales del relato.

Estas cuestiones se abordan desde un análisis textual, realizado en la primera parte a partir del marco planteado por autores como Fontanille y Zilberberg. En la segunda parte, el análisis textual se combina con los diferentes ejes que se puede encontrar en el filme que encarna modelos y fenómenos relacionados con la sociedad del espectáculo y con la cultura del simulacro planteada por Jean Baudrillard, y el esquema actancial desarrollado por Greimas.

ESQUEMAS TENSIVOS

• ESQUEMA DESCENDENTE

En la escena en la que Truman decide llevar a su esposa a dar un paseo e inicia con la idea de ser “espontáneos”.

Notamos el cambio en el sujeto principal que sería en este caso Truman, al aumentar su extensión ya que comienza a tomar en cuenta el salir de Seahaven, su percepción se incrementa, a pesar de ello su intensidad disminuye, ya que al realizar la acción de cruzar las fronteras el sentimiento preponderante solía ser el miedo y pánico, en cambio en esta escena esto se opaca completamente llegando a mostrar un Truman completamente satírico  ante la situación.  Entra en la primera situación de crisis.

Enlace: https://www.youtube.com/watch?v=z9lBvg5clr0

• ESQUEMA ASCENDENTE

Podemos apreciar un pequeño momento del esquema ascendente en la escena siguiente, en la que Truman se encuentra finalmente frente al puente que es la salida a Seahaven. En este momento la extensión presenta un descrecencia  considerable, sus sentidos están completamente enfocados en el pedazo de puente que tendrá que cruzar, para posteriormente anularlos al cerrar los ojos. Asimismo esto lo conlleva a una sensación plenamente gratificante y de éxtasis al  lograr cruzar el puente finalmente, su intensidad casi al máximo.

Enlace: https://www.youtube.com/watch?v=ZUKCW08_8Og

• ESQUEMA AMPLIFICACIÓN

En la secuencia en la que Meryl  se encuentra en la cocina conversando con un confundido Truman quien trata de entender lo que sucede a su alrededor, dándole una respuesta lógica dentro de su realidad. En ese momento se nota cierta calma, pero al momento en el que Meryl comienza con el speech que suele darse en modo de comercial, Truman empieza a sentir desesperación aumentando la intensidad de sus emociones, asimismo incrementa su percepción junto con la extensidad. Todo ello llega a un clímax en el momento en que la toma del cuello luego de escuchar los pedidos de auxilio que realiza su esposa a entes que él no logra entender cuales son.

Enlace: https://www.youtube.com/watch?v=6U4-KZSoe6g

• ESQUEMA DE ATENUACIÓN

En la escena final , luego de todo el despliegue de Truman al tratar de llegar al horizonte y todo el caos mostrado en el transcurso con la tormenta artificial, se llega a la conversación final , en la que toda la confusión de Truman se libera y se esclarece, llegando a una estabilidad, la cual le permite salir de la ficción al mundo real, si bien no se anula ni la extensión ni la intensidad completamente, se llega a un equilibrio el cual  no se obtenía en las secuencias anteriores.

Enlace: https://www.youtube.com/watch?v=6ZMZYrdXtP0

ESQUEMA ACTANCIAL

Entiéndase este esquema desarrollado en el conflicto dramático de la película que gira en torno a la ruptura de la ilusión de realidad y a la progresiva percepción del carácter de simulacro de su entorno vital que hará evolucionar al personaje hasta rebelarse y reclamar una vida real fuera de Seahaven.

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• EJE DEL DESEO

        Una vez descubierta la verdad, Truman va en busca de la verdad, que es lo que hay más allá de Seahaven,  quién es él en realidad.

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• EJE DEL PODER

En el momento en que se acentúa el clímax en la película, Truman recuerda escenas vividas con Sylvia e inmediatamente empieza a tomar mayor atención a los sucesos (elementos metaficcionales) de su supuesta vida real, Sylvia fue el detonador. Por otro lado, Critoph, creador de este show no quiere que Truman se vaya de Seahaven, porque eso implicaría el fin del programa que tantos años le llevó construir.

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• EJE DE COMUNICACIÓN

Esa transformación empieza a notarse con la progresiva introducción de elementos metaficcionales que rompen la perfecta recreación del mundo de Truman y lo hacen consciente del engaño. Las estrategias metaficcionales cumplen en este contexto una doble función: sirven como elementos que provocan la evolución del personaje protagonista, al tiempo que realizan un guiño a medida de parodia a los mecanismos de construcción de la telerrealidad. En la película también podemos ver el público al cual es dirigida esta serie creada por Cristoph.

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