La Guerra De Malvinas En El Cine

ESTADO DE LA CUESTIÓN

La Guerra de Malvinas en las representaciones fílmicas nos presenta una dificultad para abordarla desde el género bélico ya que se caracterizan por la ausencia de un relato épico. Como bien expresa Hilario Rodríguez en su libro, El Cine Bélico , no todas las culturas entienden a la guerra de la misma forma, ni les interesa ese género como única vía de representación, (RODRIGUEZ, 2006). El caso Malvinas ha sido abordado en el cine a través del drama o el film documental, por lo que nos inscribe en una tradición de estudios diferente a la que haría suponer un estudio sobre una Guerra.

Algunos de los trabajos que han analizado las producciones del cine de Malvinas se hallan dentro de los estudios de la historia Cinematográfica argentina entre los cuales podemos mencionar Cine argentino en democracia 1983/1993. En su capítulo “Cine testimonial” Ricardo Manetti menciona algunas de las producciones que abordaron la Guerra de Malvinas, y dedica una lectura más detallada sobre los chicos de la guerra, el primer film de ficción sobre Malvinas. (Manetti, 1994). Si bien no son muchas páginas las que se dedican por razones obvias como la escaza producción fílmica, rescatamos la lectura testimonial de estos film.

El Cine cuenta nuestra historia , editado por el INCAA con motivo del Bicentenario Argentino, reúne en el capitulo “Guerras y su impacto local” un análisis de aquellos films que representaron o hicieron alusión a diferentes Guerras, entre ellas la Guerra de Malvinas. El autor Abel Posadas revisa cuatro ficciones sobre Malvinas haciendo un recorrido cronológico y postulando al film Iluminados por el fuego como una película superadora sobre el tema tratado. (Posadas, 2010: 340/348). Consideramos importante este trabajo por abordar el tema de la Guerra como fenómeno histórico que atraviesa nuestra sociedad. En su conclusión el autor apunta a cuestionarse por que aun no han sido retratados en el cine aquellos argentinos que fueron a colmar la plaza el 2 de abril. Esta pregunta con la cual el autor intenta impulsar una posible reflexión, nos obliga a pensar que esas “mentalidades” como el mismo las denomina, (aunque el cine adeude una revisión sobre las mismas), no están tan lejos de interpretase en los film que hasta el momento se han sucedido.

Más allá de los trabajados que se enmarcan dentro de la historia del cine argentino encontramos algunos estudios que se explayan estrictamente sobre el conflicto Bélico desde ángulos específicos como la literatura, el documental y el cine de ficción.

Pablo Gullino en su trabajo ¿Qué hubiera pasado si? Narraciones audiovisuales sobre la Guerra de Malvinas y la Historia contrafactual publicado en el acta del primer congreso internacional de ASAECA, analiza desde la perspectiva de la historia contrafactual el documental Malvinas, la historia que pudo ser. (Gullino, 2010:127/138) El estudio básicamente aplica esta corriente histórica contra fáctica, la cual propone mirar a la historia en base a lo que hubiera sucedido si algunos hechos se hubiesen desarrollado de otra forma. Este trabajo se torna demasiado reducido por su perspectiva de análisis y su aplicación a un solo documental. Algo similar podríamos entre ver en el trabajo desarrollado por Julieta Vitullo en su estudio “Malvinas en la Literatura”, si bien toma como referente principal para su análisis las producciones literarias, utiliza el estudio de dos film No tan nuestras e Iluminados por el fuego. Por medio de un trabajo reflexivo sobre los discursos que rondaron en la ficción, afirma que ha sido en el campo artístico donde se platearon interrogantes y cuestiones que los discursos oficiales o testimoniales no supieron responder. (Vitullo,2007:) Entendemos este trabajo tan interesante como valioso por los varios aportes al tema, aunque su conclusión quizás es demasiado general para aplicarla a todas las producciones cinematográficas de Malvinas, donde justamente nuestro objetivo es evidenciar aquellos discursos oficiales y nacionalistas que se han ido cristalizando en torno a los protagonistas de los films.

Por último Samanta Salvatori en “Malvinas en la mira del cine” publicado en la revista Puentes revisa en un corpus extenso de films las diferentes representaciones del conflicto en un orden cronológico y en relación al periodo político en el que se inscriben cada film. A diferencia de lo que había postulado anteriormente Posadas, el film de Tristan Bauer, más allá de algunos pequeños aciertos que recalca la autora, ya no simboliza esa figura de película superadora sobre el tema tratado, por lo que concluye que el Cine Argentino aun guarda una deuda con Malvinas.(SALVATORI, 2007) Salvatori traza un mapa o recorrido que nos interesa continuar, no de forma cronológica quizás pero si trazando esos cruses entre el momento histórico que enmarca a los film, y destacando aquellos que no han quedados ligados a un periodo histórico en particular.

MARCO TEORICO

Para poder llevar a cabo el análisis del presente trabajo es sustancial situar algunos conceptos teóricos que nos permitan desarrollar el tema elegido. En primer lugar utilizaremos el término

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