Musicalizacion

que tienen un elemento previo que determina en mayor o menor medida su estructura. De todos ellos, la música para audiovisual es la que padece mayores restricciones debido básicamente a dos aspectos:

$ Está limitada por una duración bastante precisa de los bloques musicales: en la ópera, por ejemplo, el compositor puede decidir la duración de un aria; en el cine, la duración de un bloque musical estará limitado por la duración de la secuencia o secuencias en las que se encuentra.

$ Se integra con otros elementos de gran importancia, habitualmente superior a la propia música: en la ópera consideramos a la música como el elemento primordial, por encima del texto o la escenografía; en el cine, en cambio está en un segundo plano con respecto al guión, y probablemente también con respecto a la fotografía (como mucho se situaría a su mismo nivel).

De entre todas estas formas, la más cercana en cuanto a limitaciones es la ópera, la cual, sin embargo, posee libertades inusitadas en relación a la música para audiovisual: posibilidad de introducir pasajes instrumentales, repetición de frases, posibilidad de alteraciones del tiempo diegético, etc. Por su parte, la música para audiovisual se encuentra limitada por multitud de factores: la trama, el guión, las situaciones, los personajes, los diálogos, las duraciones de los planos, los efectos de sonido, y también los presupuestos y las fechas de entrega. Pese a ello, la mayoría de los compositores audiovisuales se sienten cómodos en el medio y prefieren trabajar con estas limitaciones propias de la película ya rodada antes de hacerlo en el periodo de preproducción, en el que posiblemente se encuentren con algo más de libertad, y con posibilidades de modificar las duraciones de algunas secuencias.

En conclusión, la forma musical de estas otras estructuras musicales que mencionamos está determinada por ciertos factores. La música para audiovisual, en cambio, está absolutamente determinada por una estructura de grado superior -la del audiovisual- dentro de la cual habrá de integrarse.

En su relación con la estructura de la película, podemos distinguir varios tipos diferentes de bloques musicales:

$ Genéricos: créditos iniciales y finales, y también el bloque musical que suena en las películas con intermedio.

$ Bloque-secuencia: el bloque musical se incluye en su totalidad dentro de la secuencia. Puede ser total o parcial.

$ Bloque de transición: une secuencias. $ Bloque-plano: ligado a un plano. $ Bloque continuo: existencia constante de música (como sucede en el cine mudo o

la animación).

La música como modificador estructural del audiovisual

Hasta aquí hemos visto como la música para audiovisual es afectada en su estructura por la del audiovisual. Ahora analizaremos el efecto contrario, esto es, cómo puede ser afectada la estructura del audiovisual por la música.

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