Películas mexicanas

En un mercado en el que quince millones de personas vieron al menos una película mexicana durante 2002, la producción cinematográfica cayó de veintiocho películas rodadas en 2000 a doce en 2002, y a catorce en 2003. Para mantenerse más de dos semanas en cartel, a una película mexicana se le exige convocar a un millón de espectadores en quince días. Si no cumple, desaparece, como Esclavo del rock and roll, con Alex Lora; y si cumple con creces, como Y tu mamá también, puede ocurrirle que recaude once millones de dólares en taquilla sin que su productor, En 2003, las únicas películas mexicanas que vendieron un millón de boletos fueron Nicotina, Asesino en serio y La hija del caníbal

Las contradicciones económicas del cine nacional no son las únicas que azotan las industrias culturales,

un productor cinematográfico sólo obtenga $0.13 de cada peso recaudado en taquilla, menos aún de lo que se lleva el fisco ($0.15), casi la mitad de lo que va para el distribuidor ($0.21) y ni la tercera parte de la porción que le toca a las compañías exhibidoras ($0.51), varias de ellas de capital trasnacional. Este reparto poco equitativo, y la falta de estímulos estatales a la inversión, constituyen el centro de la crisis del sector, "Si se tiene en cuenta la cantidad de películas que se hacen al año, el porcentaje de exitosas comercialmente o con aceptación en festivales internacionales es bastante alto

Amores Perros, quizás la película que consolidó el regreso del público mexicano al cine nacional, el gobierno carece de la imaginación necesaria para apoyar a los creadores con estímulos fiscales".

Los países que cineastas y productores ponen como ejemplos que se han de imitar suelen ser Argentina y Brasil, además de Estados Unidos. En Hollywood, un productor obtiene $0.65 por cada peso que el espectador deja en taquilla, y el esquema hacendario del país hace que esa industria sea de las que pagan menos impuestos. Argentina controla el 25 % de los ingresos del Comité de Radiodifusión (Comfer) y retiene un 10% del precio de las entradas a la sala y otro 10% del alquiler y venta de videos y dvd, con lo que crea un fondo permanente de apoyo al sector. Y Brasil mantiene un modelo similar, una estructura poderosa con la que consigue la realización de unas cincuenta películas por año. "Aquí estamos tan mal que nos olvidamos de que una industria no se basa en la recuperación, sino en las ganancias" concluye Hugo Rodríguez, creador de Nicotina; "nuestro cine está contraído, la situación industrial es débil, producir cuesta mucho y cuando se produce no se crea un público. Mientras no haya incentivos fiscales y apoyos indirectos, no se puede hablar de una industria como tal. Ahora nos preocupa mucho cómo hacer una película, pero no tenemos en cuenta que una industria no sólo es el momento de la producción.

Según estadísticas del Imcine, una película

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