Guión Radiofónico

Guion radiofónico 1

Guion radiofónico

Emisión de radio

El guion radiofónico es el guion que se

hace para la radio.

Metáforas

El programa es un viaje

El programa es un viaje y el espacio (la

tierra visitada) es el tiempo que ese

programa dura. En él espacio y tiempo se

dibujan, a modo de accidentes, los

contornos, paisajes, los momentos y lugares

por los que la acción fluye y en él se desarrolla un argumento. No importa que se trate de un programa informativo,

musical, «de compañía» o de «creación» pura: todos tejen su línea argumental y todos necesitan un espacio donde

desenvolverse.

Hablamos del programa como un viaje cuyo destinatario final es el oyente, que es quien, con su aceptación o

rechazo, nos va a dar la medida del éxito. El éxito o fracaso de un programa como tal se deberá medir en tanto haya

logrado la atención y el reconocimiento del público al que dicho programa se dirige, no en función de los índices

absolutos de audiencia, que preocupan, sin duda, a la emisora. El oyente es el fin y la sanción; él hace el viaje, va

montado en la barca y ve el paisaje, se emociona, se moja y rema a veces, pero apenas sí nota resistencia ni el tirón

del timón o de las riendas: su placer es vicario. El placer primigenio, el más puro placer, es el del creador, en el

sentido de aquel que, no sabiendo qué va a ocurrir después (ni dónde ni por qué), ya en el guión, ya en el «directo»

mismo o en las grabaciones, puede determinarlo.

El guion como partitura

El guion es una partitura. Está en él la obra que se va a interpretar. Formalmente es un mapa por el que han de

guiarse los expedicionarios (los actores del viaje, ejecutantes). Pero es también la tierra que se pisa y lo que pasa en

ella, y los que actúan. Es el programa. El programa en potencia; tiene que recoger, sin omisión, sus elementos (más o

menos literales, explícitos, según sea el tipo de guión –que corresponde al tipo de programa–). En él debe estar todo

previsto. Sucesión de puentes sobre el tiempo, aunque al final optemos por el salto.

Hay dos equipos principales, dos campos de actuación. Dos rutas separadas, claramente definidas y, a la vez,

superpuestas, dependientes, interrelacionadas: lo que sucede en una es consecuencia y causa de lo que en la otra

ocurre. Esos dos equipos son: locución y técnica. Los dos equipos, a un lado y otro del micrófono, son los que se

ocupan de ellos; los que transitan por una u otra ruta. El guión prefigura el escenario y proporciona órdenes,

misiones a cumplir. Misiones complementarias, con frecuencia coincidentes, pero nunca mezcladas; en ningún caso

confundidas. Una orden que llegue a un destinatario equivocado es igual que una carta importante recibida por otro:

lo mejor que puede suceder es que no tenga consecuencias, no sirva para nada. Lo más habitual es que desencadene

una catástrofe.

El guión es el que proporciona la información precisa a cada ejecutante, cada expedicionario, distinguiendo los

campos ante todo; después, a quien corresponde la indicación en cada campo; y luego concretando qué es lo que se

ha de hacer y cómo hacerlo. Incluye, por lo tanto, instrucciones (quién, qué, cuándo, cómo, dónde) y los textos de

lectura o parlamentos. El guionista deberá contar con cada uno de los medios a que se tenga acceso y usarlos

adecuadamente en cada caso, ciñéndose al axioma de que la economía de medios es virtud:

Guion radiofónico 2

• Medios humanos: los componentes de los cuatro equipos de los que se nutre realmente el programa: qué sabe,

puede, quiere, debe hacer, en cada caso, cada miembro de cada uno de ellos y todos en conjunto, o por secciones.

• Medios técnicos: prestaciones –y número, en su caso– de los distintos elementos técnicos.

Disponibilidades de documentación, archivos, fondos musicales, etc. Con esos ingredientes y sus conocimientos,

habilidad, ingenio o experiencia va a cocinarse, en esqueleto, esbozo o cuerpo pleno, vestido y perfumado, el futuro

programa. En el guión está la historia entera, la forma de contarla y la manera (momento, intensidad, duración, etc.)

en que se va a hacer uso de recursos que la apoyen: ráfagas musicales, ecos, fondos, silencios, grabaciones. El guión

es el suelo en el que nos movemos, los acontecimientos que ocurren sobre él, la identidad prestada a los que se

mueven y la máquina misma que tira de los hilos por los que se transmite el movimiento.

Vocabulario básico

• LOCA: Locutora (pueden ser más de una) o se ponen los nombres de los personajes, en espacios dramatizados, o

las iniciales de los locutores…

• LOC: Locutor (igual que en las locutoras).

• PARLAMENTO: Parte del texto destinada a la emisión, en las voces de los LOCs.

• PIE: Final de una intervención. Hay que respetar siempre los pies o, en caso de necesidad, avisar previamente a

CONTROL de que se va a cambiar: el pie es lo que da paso al siguiente elemento en la grabación o directo y es

esencial que el CONTROL lo conozca con exactitud.

• TEXTO: Lo que aparece escrito en el guión. INDICACIONES a LOC. y a CONTROL y PARLAMENTOS.

• INDICACIONES: Instrucciones, órdenes.

• CONTROL: Técnico, Especialista, Toma de CONTROL y SONIDO, y también todo lo que se refiera a lo que

éste debe hacer.

• «SOPORTE» CUERPO FÍSICO (DISCO CONVENCIONAL, «COMPACTO», CINTA

MAGNETOFÓNICA, «CASSETTE»…) en el que está grabado el SONIDO que queremos utilizar.

• REFERENCIA (o ref.): Datos pertinentes del sonido que se pide:

1. «SOPORTE»

2. TÍTULO o INTÉRPRETE o NÚMERO DE IDENTIFICACIÓN o CONTENIDO que distinga a ese soporte.

Lo importante es saber de cuál se trata y diferenciarlo del resto de los soportes posibles. De los DISCOS que

tenemos preparados entra AHORA éste y no otro. Lo mismo con los demás soportes. Cuando se usa un

número de identificación –por ejemplo, número de serie en la clasificación de un archivo–, el aportar también

el título del DISCO resulta de una mayor seguridad: podemos habernos equivocado en la cifra, pero si ésta y el

título coinciden, ya no queda lugar para el error. En caso de discrepancia, el CONTROL optará siempre por el

título. Sin embargo, es preferible no limitar la información a éste, cuando el número de ref. existe, porque

puede existir más

...