Además De La Patentización De La índole Lingüística Del Texto

La novela es analizada aquí a partir

de nociones teóricas postuladas,

principalmente, por Barthes,

Hamon y Eco. El análisis muestra

un predominio de procedimientos

miméticos; la obra, asimismo, despliega

un vistoso trabajo estilístico

en el nivel del lenguaje, lo que sin

embargo no atenta contra el carácter

transitivo de éste. Himno del

ángel emerge como un “texto de

placer” (Barthes) o un texto “amistoso”

que se adscribe a la “nueva

sencillez” (Kohut) que caracteriza

a parte de la narrativa latinoamericana

posterior al “boom”.

A finales de los años sesenta e inicios de los setenta, la narrativa

hispanoamericana comienza a emprender nuevos rumbos, ingresando

en una nueva fase que se ha dado en llamar “post-boom”1.

El “post-boom” constituye una reacción contra ciertos rasgos y

1 Para un panorama abarcador sobre distintas aproximaciones críticas al

“post-boom”, véanse: Juan Manuel Marcos. De García Márquez al postboom.

Madrid: Orígenes, 1986; Donald Shaw. The Post-Boom in Spanish American

Fiction. Albany: State University of New York Press, 1998; y Philip Swanson.

Landmarks in Modern Latin American Fiction. London: Routledge, 1990.

The novel is analyzed here starting

from the theoretical notions postulated

principally by Barthes, Hamon

and Eco. The analysis shows

the predominance of mimetic procedures.

The work itself manifests

a showy stylistic elaboration at the

level of language which, however,

does not jeopardize its transitive

nature. Himno del angel emerges

as a “text of pleasure” (Barthes)

or a “friendly text” that is attributed

to the “new simplicity” (Kohut)

that characterizes a part of

Latin American narrative after the

“boom.”

144 Daniel Blaustein

procedimientos que habían sido canonizados durante el “boom”,

y dicha reacción parece haber tomado dos direcciones principales:

una reacción de exacerbación (textos en los que se intensifica la

índole experimental y antimimética del “boom”, en los que predomina

la escritura2, y se asume así una actitud no amistosa para con

el lector) y una reacción de oposición (textos en los que se plasma

una literatura realista, mimética, con predominio de ‘mundo’, y

que ostentan una actitud amistosa para con el lector).

Himno del ángel parado en una pata3 y, en general, el corpus

novelístico de Hernán Rivera Letelier, representa un caso paradigmático

de lo que he denominado la reacción de oposición del

“post-boom”. Desde un punto de vista genérico, el texto que aquí

analizamos constituye una suerte de Bildungsroman. El protagonista,

Hidelbrando del Carmen, es un joven adolescente de 13 años

que vivió durante su infancia en la oficina salitrera Algorta, en el

seno de una familia devota de la Iglesia Evangélica Pentecostal,

y que ahora, tras la muerte de su madre, vive solo en la ciudad de

Antofagasta, un lugar –“el mundo de los gentiles” (p. 65)– lleno

de tentaciones mundanas, en el que Hidelbrando experimentará

la fascinante y dolorosa aventura de crecer. Este proceso de crecimiento

o iniciación del protagonista también repercute afectivamente

en su padre, quien permanece trabajando en la pampa y

“baja” a la ciudad para visitarlo cada quince días: “Debía sentirse

un tanto culpable de que él [Hidelbrando] estuviera creciendo

solo, a completa merced de las tentaciones del mundo, que estuviera

olvidando los preceptos religiosos y haciéndose hombre a la

buena de Dios” (p. 69).

2 Solotorevsky postula la oposición “mundo vs. escritura” como relación

esclarecedora del fenómeno literario: “mundo” es comprendido como el estrato

que resulta de la enajenación de las frases miméticas; “escritura”, como la opacidad

lingüística que se pone de manifiesto al ser obstaculizado dicho proceso.

Véase Myrna Solotorevsky. La relación mundo-escritura. Gaithersburg, md: Ed.

Hispamérica, 1993.

3 Todas las citas corresponden a: Hernán Rivera Letelier. Himno del ángel

parado en una pata. Santiago de Chile: Planeta, 1998. Al citar el texto me limitaré

a señalar el número de la página junto al momento citado; me referiré a él

con la abreviatura hap.

Incursiones en un texto “amistoso” 145

El texto cuenta con 21 capítulos numerados; la totalidad del

primero y el párrafo final del último poseen una grafía diferente,

y en ellos se configura la narración de dos

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