Trabajo sobre Cine.

2- La película que elegí para la realización del trabajo práctico nº 2 es “Tire dié” de Fernando Birri. Este cineasta nace en Santa Fe, Argentina, el 13 de marzo de 1925. Antes de fusionarse con el cine, incursiona en el campo teatral y poético. Luego, desde 1950 a 1953, estudia en el Centro Sperimentale di Cinematografia de Roma, Italia.

En 1956 funda y preside el Instituto de Cinematografía de la Universidad Nacional del Litoral. De esta manera, surge la Escuela Documental de Santa Fe y un modo diferente de testificar la realidad del país. Allí produce una de las obras más destacadas del cine latinoamericano de todos los tiempos: Tire dié.

4- En primer lugar, hay que destacar la emergencia del cine sonoro con Muñequitas porteñas (1931) en Argentina ya que es un acontecimiento de suma importancia debido al alto costo que conllevaba la sofisticada técnica. Sin el sonido, probablemente no hubiese existido esta industria, esto se debe a que el cine mudo no logró el acceso a un gran público.

Tire dié es considerada en el mundo del cine como un documental porque se realiza sobre el cimiento de materiales tomados de la realidad. Fue producida entre los años 1958 y 1960 en la ciudad de Santa Fe, más precisamente en el barrio del Puente en inmediaciones a la estación de ferrocarril Mitre. En este lugar de nuestra vecina provincia muchos niños al unísono gritaban a los pasajeros del tren: ¡tire dié! para obtener algunas monedas.

Con entrevistas testimoniales tanto a personas mayores como a niños, Fernando Birri denuncia la situación de abandono social en la que se encuentra sumergido este colectivo, a la vez que logra un fuerte impacto en el espectador, al cual mantiene atento durante los 33 minutos que dura el film.

El documental de este santafesino es presentado como la “primera encuesta social filmada^[1]”. Esto es interesante porque nos permite saber qué piensa un determinado grupo social sobre un asunto específico o particular. Asimismo nos muestra “la otra realidad”, la que no se muestra en la pantalla chica, porque a pesar del desarrollo industrial de la provincia de Santa Fe muchos barrios siguen marginados en el sistema económico capitalista.

Por otra parte, cabe destacar que una de las escenas es tomada por Fernando “Pino” Solanas para ser utilizada en su película La hora de los hornos y, de esta manera, reflejar el contexto social de la época.

Respecto a la puesta en escena, el Instituto de Cinematografía de la UNL incorpora tomas aéreas de los lugares cercanos donde se desarrolla el documental como son el río Salado, la estación de ferrocarril Mitre y el barrio del Puente.  También, a pesar de que en esa época las filmaciones se realizaban en blanco y negro, se logra un ambiente transmisor de rostros marginados. Los primeros planos en las entrevistas reflejan la tristeza, transpiración, suciedad del colectivo social que intentará ganarse unos centavos al grito de ¡tire dié! (reflejada esta última escena en planos generales largos o planos enteros).

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