Problemas de la música clásica contemporánea: la distancia entre los compositores y el público. Análisis de la dificultad de comprensión de una obra contemporánea representativa

1.Introducción y presentación

Tema: Problemas de la música clásica contemporánea: la distancia entre los compositores y el público. Análisis de la dificultad de comprensión de una obra contemporánea representativa.

2.Planteamiento cuestiones

-Distanciamiento público-compositor

-Desconexión música culta y popular

-¿A qué se debe la poca presencia de música contemporánea en el aula?

-¿Por qué es más fácil entender a un compositor antiguo que uno actual?

-¿Puede ser popular el arte sin dejar de ser elevado?

3.Cuestiones históricas y datos/fechas

-Evolución de Tristán e Isolda(1859) a Elektra (1909)

-Ives: ·La pregunta sin respuesta (1906)

-Strauss: ·Concierto para oboe (1945)

·Cuatro últimas canciones (1949)

-Schoenberg: ·La noche transfigurada Op. 4 (1899)

·Pelleas y Melisande Op. 5 (1903)

·Cuarteto de cuerdas no.2 Op. 10 (1908)

·Tres piezas para piano Op. 11 (1909)

-Stravinski: ·Período ruso: Ballets russes (1907-1919)

·Período neoclásico: (1920-1954)

·Período serial: (1954-1968)

-Messiaen: ·Cuarteto para el fin de los tiempos (1940)

-Cage: ·4′33″ (1952)

-Boulez: ·Structures (I&II) (1952,1961)

-Ligeti: ·Atmosphères (1961)

-Pärt: ·Spiegel im Spiegel (1978)

-Glass: ·Concierto para violín (1987)

4.Análisis obras:

4.1. Cuarteto nº2 de A. Schoenberg

·Compuesto en 1908. Op.10

·Estrenado por Cuarteto Rosé y Marie Gutheil-Schoder

·4 Movimientos: Moderato (F#-min), Muy enérgico (D-min), Letanía-Lento (Eb-min) y Entrückung(rapto) -Muy lento (Sin tonalidad)

-Estreno: 21 diciembre 1908,Viena:

·Una de las acogidas más escandalosas de principios de siglo.

·Creó imagen de extremo radicalismo en la sociedad sobre Schoenberg.

·Contexto: clima tenso despues de los estrenos del Op.7 Cuarteto no.1 y la Kammersymphonie Op.9. Tras la marcha de Mahler de Viena en 1908, la crítica de los periódicos locales cargaron contra Schoenberg.

·Los dos primeros movimientos fueron acogidos modestamente, pero a partir del tercero el público se alteró, Cuando Gutheil-Schoder apareció sobre el escenario.

-Segunda interpretación 25 febrero 1909:

·La primera parte del concierto era La noche transfigurada, lo cual fue un éxito ya que era una obra reconocida, pero la segunda parte, el cuarteto, fue tal desastre como el estreno.

En 1912 no fue considerado el concierto como “desagradable”.

-El estreno alemán (Múnich) en 1911 fue también criticado, pero menos que en Viena.

-Estreno inglés en 1914. El público ya conocía el primer cuarteto, y el segundo les pareció una obra peor y menos entendible, aunque no negaron que fuera una gran obra intelectual. En el concierto se interpretó el cuarteto de Debussy previamente, lo cual irónicamente ayudó a la recepción por parte del público.

-Estreno americano: 6 enero 1924,Nueva York. La crítica se basó en la comparación con el primer cuarteto y La noche transfigurada. El segundo cuarteto pareció “ ni la mitad de natural y espontáneo” como las anteriores obras.

4.2. Consagración de la primavera de I. Stravinski

·Ballet en dos partes: Adoración de la Tierra y El Sacrificio. Diferente a los anteriores; menos ruso y más vanguardia(primitivismo).

·Argumento: Rapto y sacrificio pagano al inicio de la primavera para obtener benevolencia de los dioses.

-Estrenado el 29 de Mayo de 1913 en el Teatro de los Campos Elíseos.

·Coreografía fue hecha por Nijinski, excelente bailarín, pero inexperto coreógrafo. Los Ballets Rusos detestaban ensayar la Consagración debido a movimientos inusuales, dificultad de medida y no querían obedecer a un coreógrafo tan joven.

·La interpretación de dicha obra fue posible ya que Stravinski conocía a Diaghilev, el empresario que dirigía los Ballets Rusos, ya que 20 años antes del estreno pidió a diversos compositores arreglos de obras de Chopin. De ese momento consecuencia fueron los estrenos del “Pájaro de fuego” y “Petrushka”.

·El estreno en si fue todo un acontecimiento musical que ha marcado la historia de la música.

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