Modalidades del barroco mexicano

MODALIDADES DEL BARROCO MEXICANO

POR

MANUEL GONZALEZ GALVAN

A Raúl Flores Guerrero

EL Barroco, en sus manifestaciones plásticas, es uno de los estilos mas

'difíciles de' sujetar a cánones formales. Resulta Inaprensible casi

por definiCión, pues, poco dogmático en sus realizaciones artísticas, tuvo

por consecuencia una avidez extraordinaria por las novedades y en su

proceso evolutivo átropelIa sUs mismos pasos con una fantasia sin limites.

El estilo se detenía poco en los propios descubrimientos y tan pron~

to se deleitaba en sus creaciones, como las abandonaba indiferente.

Es un estilo que cruza la historia como un sembrador obsesionado

que riega. semillas y adivina los frutos, pero no los espera; a nosotros

ha: tocado gozar la cosecha y su abundancia, es tal, que aún no acaba~

IDos de recontar la variedad de frutos.

Ahora nos encontramos con que el tropiezo es nuestro, cuando queriendo

definir globalmente lo barroco, siempre hay obras que escapan a

síntesis y no se a justan a fichero, sin violencia, de tal manera que parece

contradictorio aplicar el término genérico de barroco, lo mismo a monumentos

de prolijidad agobiante que a obras de sencillísima factura,

aunque todas estén unidas por el común hilo espiritual. del estilo.

Para el poco conocedor, la versatilidad del barroco resulta un galimatías

que se opone como barrera a una comprensión cIara del mismo,

dificultad que sólo una aplicación laboriosa va dilucidando poco a poco;

algunos, fastidiados por el cúmulo de variedades. optan mejor por pasar

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sobre el tema, cuando no tomar una actitud despectiva ante el peculiar

modo de ser del barroco, en apariencia ilógico y falto de coordinación.

Para una valoración más esendal, amplia y correcta del barroco,

hace falta aún mucha labor de ordenación y catalogación. Las teorías

que sobre él se han emitido, algunas muy brillantes, no logran convencer

plenamente. por las fugas que siempre dejan sentir; es necesario todavía

un más profundo análisis formal antes de pasar a teorías de causalidad.

Primero está conocer la obra y después buscar los motivos que

tuvo su autor para crearla.

Al hablar aquí. de modalidades en el barroco mexicano conscientemente

. limitamos el tema, sabiendo, por otro lado, que el barroco de

México es de lo más representativo con que universalmente cuenta el

estilo y así algunas de las consideraciones que sobre México se hacen,

pueden ser aplicables o válidas para el resto de Latinoamérica y aún para

el barroco europeo, dadas las relaciones y fueros universalistas del estilo.

1;'"ambién hemos. de limitarnos a la arquitectura y de ésta, tan sólo

a la marcada tendencia decorativa del estilo. Proponemos ciertas modalid~des

del barroco mexicano, simplemente como ayuda para el análisis

y descripción de :]OS monumentos, sin pretender en ningún momento que

los términos que damos a las diferentes modalidades definan o representen

el valor esencial del estilo.

Aunque refiriéndonos a lo arquitectónico, también hacemos la sal·

vedad de no tratar de analizu los hallazgos espaciales y constructivos

del estilo, que ya se adentran más en el valor esencial del mismo, que.

dando así limit~dos a una ordenación puramente terminológica, referida

de preferencia al carácter diferencial que el barroco otorgó en México

al apoyo arquitectónico: pilastras y columnas, en las que refleja sus más

claros anhelos creativos.

EL FUSTE EN EL BARROCO MEXICANO

. Cuando se 'nos pidiera describir o aclarar las diferencias entre roo.

numentos de similar riqueza ornamental como son: la Capilla del Ro.

sario en Puebla, la Catedral de Zacatecas y el Sagrario Metropolitano de

México, seguramente diriamos que la. mayor diferencia estriba en que

el barroco de la capilla poblana es una aplicación de yeserias, una or ..

namentación de estucos sobrepuesta a la estructura: y entre la Catedral

de Zacatecas y el Sagrario de México, la diferencia está en que la pri ..

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lncra tiene columnas salomónicas y en que el segundo es churrigueresco,

~ue~ tiene pilastras estípites. Así, a pesar del barroquismo común y del

sImIlar esplendor decorativo, el apoyo arquitectónico es el que nos orien.

ta en la descripción de los monume.Dtos -entendemos aquí por "apoyo"

las columnas y pilastras- al considerar salomónico el barroco zacateca no,

estípite el metropolitano y en los estucos poblanos la misma ausencia de

apoyo arquitectónico como fórmula, nos aclara la supremacía de las

ornamentaciones sobrepuestas.

Todos los grandes estilos históricos han mostrado preferencia por

algún elemento arquitectónico con el cual expresarse claramente. El

clasiCismo se refiere en gran parte a los capiteles para marcar las dife.

rencias en sus órdenes; el gótico agota las posibilidades expresivas del

arco ojival, que estructural y decorativamente cumple con sus impulsos

ascencionales, y al barroco Jo vemos satisfacerse en crear novedades referidas

al fuste de sus apoyos, con un sentido atectónico, simbólico y

decorativo. Transformó columnas y pilastras personalizándolas como

propias y esas transformaciones las llevó a una cima en la pilastra estí·

pite. Especialmente el barroco de México se aplicó en los fustes, se deleitó

y personalizó de tal manera en ellos, que podemos contar por Jo

menos seis modalidades de formas distintas en el disefio de apoyos, más

otras tres en las que priva la fantasía y lo decorativo. Estas modalidades

que el barroco de México fue produciendo siguieron un proceso crono.

lógico que, aunque se le puede seguir, no es riguroso, puesto que obras

en construcción se interpolaban con otras o se enriquecían con hallazgos

nuevos y así novedades plásticas conviven y se realizan al mismo tiempo

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