Teorias De La Percepcion Del Color

TEORÍAS EXPLICATIVAS DE LA PERCEPCIÓN DEL COLOR

TEORIA TRICROMATICA

Propuesta por Thomas Young en 1802 y reelaborada por Herman Helmholtz en 1852. Sostiene que la percepción del colores el resultado de la interacción de tres mecanismos receptores que poseen diferentes sensibilidades espectrales, esdecir, que son sensibles a distintas longitudes de onda.

Según esta teoría, cada color se codifica en el Sistema Nervioso mediante el nivel de actividad específica (nÂş impulsosbioeléctricos/seg.) en los tres mecanismos receptores, que debemos disponer.Uno codifica las l cortas, otro las l medias yotro las l largas (ver Fig.21).

Los tres tipos de pigmentos de los conos [Yodopsina, Cianopsina y porfiropsina (?)] se corresponderían con los tresmecanismos receptores.

El hecho de que podamos obtener cualquier color (no primario) mezclando luces de otros tres colores, constituye elfundamento en que se basa esta teoría, que, a su vez se ve apoyada por el descubrimiento de los tres tipos de pigmentosen los conos y, también, por las deficiencias existentes en la percepción del color. Sin embargo, esta teoría no permiteexplicar ni los postefectos cromáticos negativos, ni el fenómeno del contraste simultáneo de colores.

5.2 TEORIA DE LOS PROCESOS OPONENTES

Esta Teoría fue propuesta inicialmente por Ewald Hering en 1878. Este autor sostenía que el blanco y el amarillo no son sensaciones compuestas de color, sino que eran tan puras o primarias como la del rojo, verde y azul. Propuso que la naturaleza de la visión del color se debía al emparejamiento de sensaciones de color, que operarían mediante procesosoponentes. Es decir, cada receptor produciría dos tipos de respuestas antagónicas entre sí. Cuando un miembro del par resulta estimulado más que su oponente, entonces se verá el matiz correspondiente al superior, pero si son estimuladospor igual, se anulan por ser complementarios y aparece la sensación de gris, como ocurre en la mezcla sustractiva de colores.

La validez de la misma se fundamenta en las siguientes constataciones psicofísicas y neurofisiológicas:

1. Los postefectos cromáticos negativos: una sensación de color azul, rojo o blanco, produce como postefecto cromático una sensación de color amarillo, verde o negro, respectivamente.

2. El contraste cromático simultáneo: si una figura gris tiene el fondo azul, rojo o blanco, parece que el gris sea amarillo, verde o negro, respectivamente.

3. El círculo cromático: si se mezclan sustractivamente dos colores oponentes (complementarios) no resultan reconocibles ninguno de los colores mezclados. Por ejemplo, no existe un azul-amarillento, ni rojo-verdoso.

4. Las deficiencias cromáticas: las personas que padecen ceguera a un color, también presentan ceguera a su color oponente.

5. El mecanismo de la inhibición lateral retiniana.

6. El descubrimiento de células en el córtex visual denominadas 'Blobs' (por su forma de gotas) o células oponentes dobles, que codifican el color mediante procesos oponentes.

Esta teoría también supone la existencia de tres tipos de mecanismos con localizaciones combinadas, no sólo en la retina, sino también en el NGL y el córtex visual.

LA TEORIA RETINEX

Fue propuesta por Edwin Land en 1959, partiendo de la constancia en la percepción del color, a pesar de que se produzcan considerables cambios en la iluminación.

La teoría subraya las relaciones entre las manchas de luz de todo el campo visual , hasta el punto de hacer depender el color de una mancha de luz, en un campo complejo, más de sus relaciones con otras manchas adyacentes que de la energía y composición espectral de la propia mancha.

El término retinex pretende combinar la contribución de la retina y el córtex en la percepción cromática. Postula la existencia de tres o más sistemas independientes, sensibles a la luz, que comienzan en los receptores de máxima absorción a las l largas, medias y cortas del espectro. Cada sistema forma una imagen, sin que éstas nunca se mezclen, sino que se comparan y combinan sus niveles de claridad. Es decir, se producen, separadamente, tres descripciones en blanco y negro de una misma imagen, que se diferencian en claridad. Al combinarse estos diferentes niveles de gris en el

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