Movimientos Poeticos

FIGURAS RETORICAS

Las figuras retóricas o figuras literarias recogen todos aquellos procedimientos lingüísticos que han sido y son utilizados para causar extrañeza, conmover al auditorio o provocar en él la reacción esperada por el emisor del mensaje. La estilística estudia estas figuras, y el estilo literario de las distintas épocas nos informa de cuáles han sido los procedimientos preferidos por cada escuela de conformidad con su particular gusto estético.

Las figuras retóricas se clasifican, como refieren las tablas que siguen, en figuras de dicción, de pensamiento, y tropos:

FIGURAS DE DICCIÓN

1º POR ADICIÓN DE PALABRAS

PLEONASMO SINONIMIA EPÍTETO. 2º POR OMISIÓN DE PALABRAS

ELIPSIS ASÍNDETON. ZEUGMA.

3º POR REPETICIÓN DE PALABRAS

ANÁFORA CONVERSIÓN REDUPLICACIÓN EPANADIPLOSIS CONCATENACIÓN. POLISÍNDETON. REPETICIÓN DISEMINADA. RETRUÉCANO. 4º POR COMBINACIÓN DE PALABRAS

4ºA- Analogía de sonidos

ALITERACIÓN ONOMATOPEYA SIMILICADENCIA. PARONOMASIA. 4B Analogía accidentes gramaticales

DERIVACIÓN POLÍPOTE HIPÉRBATON DILOGÍA. CALAMBUR. FIGURAS DE PENSAMIENTO

A. DESCRIPTIVAS O PINTORESCAS PROSOPOGRAFÍA. ETOPEYA

RETRATO TOPOGRAFÍA

B. PATÉTICAS

EXCLAMACIÓN. INTERROGACIÓN RETÓRICA. APÓSTROFE. DEPRECACIÓN. IMPRECACIÓN. EXECRACIÓN CONMIMACIÓN HIPÉRBOLE.

PROSOPOPEYA

C. LÓGICAS

SENTENCIA. EPIFONEMA. COMPARACIÓN. ANTÍTESIS. PARADOJA. GRADACIÓN. D. INTENCIONALES

PERÍFRASIS

ALUSIÓN EUFEMISMO RETICENCIA IRONÍA SARCASMO TROPOS

METONIMIA

Causa y efecto

Procedencia

Oficio

El signo por su significado

Lo físico por lo anímico

SINECDOQUE

La parte por el todo.

El todo por la parte.

El contenido por el continente

El continente por el contenido

La materia por la obra.

Singular por plural e inversa. "Silepsis in sensu".

Número determinado por indeterminado.

Género por la especie.

La especie por el género

Lo abstracto por lo concreto.

Lo concreto por lo abstracto.

La antonomasia: el individuo insigne por el nombre común o viceversa.

METAFORA

Semejanza física,

Semejanza moral o espiritual

Identidad de valor

Metáfora sinestésica

Metáfora visionaria

ALEGORIA

SIMBOLO.

FIGURAS DE DICCION

Estas figuras se basan en la especial colocación de las palabras en la frase. Provocan juegos de palabras tanto por la fonética, como por el sentido puesto que morfemas y lexemas poseen significación. Es normal que con otra colocación de las palabras de la frase en cuestión la figura de dicción desaparezca.

1º Por Adición de palabras

PLEONASMO.

Se produce esta figura cuando el emisor añade palabras que no suponen ninguna mejora para la comprensión, aunque estén cumpliendo una función expresiva importante. Es normal que aparezca en el lenguaje descuidado de la calle: ¡Sube para arriba! Pero también lo utiliza la lengua poética: Temprano madrugó la madrugada.

SINONIMIA.

Esta figura permite insistir en una idea utilizando términos de significado similar y expresión diferente. Aunque la sinonimia es fenómeno lingüístico común, en este caso da origen a valores expresivos relacionados con la estética de la lengua.

¡Mentira! No tengo ni dudas, ni celos,

Ni inquietud, ni angustias, ni penas, ni anhelos.

Vete, Ignacio: No sientas el caliente bramido.

Duerme, vuela, reposa: ¡También se muere el mar!

EPÍTETO.

El epíteto es un adjetivo atributivo no restrictivo. Se adjunta al sustantivo sin nexo copulativo para expresar una cualidad sin necesidad lógica de expresarla. Predomina antepuesto al sustantivo, pero también puede ir pospuesto. Destaca una cualidad del nombre. La poesía grecolatina y su heredera renacentista usan el epíteto para señalar la perfección de la naturaleza pintando sus arquetipos. Su uso responde así a una concepción neoplatónica del mundo. Ese epíteto que pinta lo arquetípico se llama tipificador.

Por ti el silencio de la selva umbrosa,

Por ti la esquividad y apartamiento

Del solitario monte me agradaba;

Por ti la verde hierba, el fresco viento,

El blanco lirio y colorada rosa

Y dulce primavera deseaba.

Convida a dulce sueño

Aquel manso ruido

Del agua que la clara fuente envía.

Gonzalo Sobejano, «El epíteto en la lírica española», señala estos otros:

Epíteto metafórico y perifrástico, donde el epíteto es portador de la metáfora.

Cristalino freno (lentitud de las aguas) Góngora

¡Belleza del campo apenas florido!

¡Y mística primavera! Machado

* Hemos observado en García Lorca y otros autores modernos un epíteto semejante que acompaña al sustantivo que se ha hecho metáfora, y que no siendo explicativo del tropo sí lo es del significado aludido. En estos casos, el epíteto va situado con posterioridad:

La panocha guarda intacta

Su risa amarilla y dura.

El sol, capitán redondo,

Lleva un chaleco de raso.

Ausencia leve como carne de niño

Epíteto enfático. Laudativo, intensificativo o denigrante por necesidad de énfasis en la expresión. Muy característico del movimiento romántico.

En vil mercado convertido el mundo

Olas gigantes que os rompéis bramando

Epíteto apositivo. Situado entre pausas, casi un sustantivo, como una definición.

El aire estará en colmo

Dorado, duro, cierto. Guillén.

Epíteto suprarrealista. Portador de una imagen cualitativa incoherente respecto de la significación real del sustantivo.

Una boca impotente como una fruta bestial.

2º Por Omisión de palabras

ELIPSIS.

También es la elipsis, al igual que la sinonimia, un fenómeno común en la lengua-instrumento; mas puede tener una intención estética siempre que suprime elementos de una frase, sin menoscabo de su claridad, para dar mayor energía y rapidez a la expresión. Suele la elipsis afectar fundamentalmente al verbo, que puede sobreentenderse, y convierte las oraciones en enunciados nominales.

Por una mirada, un mundo;

Por una sonrisa, un cielo;

Por un beso... ¡yo no sé qué te diera por un beso!

ASINDETON.

El asíndeton suprime las conjunciones, dando vigor y rapidez. Cuando la elisión de conjunciones tiene lugar entre sintagmas nominales se caracteriza el texto por las pinceladas impresionistas que conforman un conjunto como suma de partes aisladas.

Yo voy soñando caminos

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