Recensiones

Elena Ispiro

RECENSIÒN 2

La fuerza del sonido en el cine es el título del artículo escrito por Sara E. Heerera Landeros publicado en la revista Iberoamericana de comunicación.

Este articulo trata sobre el sonido que es una parte integral del cine.

El presente trabajo busca discutir la función y la estética del sonido en filmes específicos de diferentes eras.

El texto esta dividido en 6  bloques donde cada uno se trata diferentes temas.

El primer bloque titulado Introducción da una introducción general al sonido, explicando lo que aporta a un cortometraje.

El segundo bloque se titula Star Wars: los sonidos de la fuerza.

Esta parte se centra en lo explicar los puntos fuertes de la película, en parte a la gran banda sonora y al gran uso del sonido.

Cuando la Guerra de la Galaxias llegó al cine, Stanley Kubrick ya había estrenado 2001: Odisea del espacio.

Ambas hazanas marcaron la cultura popular pero solo la trilogía de Star Wars ha logrado capturar la imaginación de todas las generaciones que hayan cabido en los últimos cuarenta años.

Eso se debe, en parte, a la materialización de la fuerza en el sonido.

Además de la banda sonora, Star Wars posee una gran identidad aural y es un punto de referencia para los diseñadores del sonido.

¿Que ha hecho de Star Wars algo tan especial para tantas generaciones? ¿Por qué el imperio contraataca es el episodio mas amado de la saga?

La trilogía ha perdurado poque posee lo que Sonnenschein  llama “los elementos fundamentales para contar una gran historia”: trama, personajes y vínculos emocionales con un intenso sentido de principio, intermedio y final.

El tercer bloque Inception: paisajismo onirico como el anterior analiza la película.

Según el autor es una película compleja; un desafío narrativo y visual sobre un equipo especializado en sembrar ideas en mentes ajenas mediante la infiltración en los sueños del sujeto.

Es un thriller que flota en un universo extraordinario, pero posible, gracias a la ciencia ficción, y plausible, gracias a la solidez de su guion, a unos recursos visuales superlativos y a dos componentes esenciales: la música y el diseño sonoro.

La composición de la música fue simultánea a la filmación de la película, de ahí que varíe según la secuencia, y que el concepto de leitmotif.

A diferencia de las obras que dejaron insatisfecho a Brecht, la banda sonora de Inception tiene carácter dramatúrgico, lo cual se hace patente en “Mombasa”.

El cuarto bloque se llama time: tiempo y tempo.

Ofrece un análisis de la película.

Según Brecht la música puede utilizarse para producir el tempo de una película, y que los bloques de notas aislados son refuerzos efectivos para el sentido del ritmo.

En esta película las transiciones entre secuencias y los niveles de sueños presentan un paisajismo notable, el cual fue diseñado y supervisado por Richard King.

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