Godard

Godard maneja diversos momentos con una espontaneada, lo cual es algo obvio por la forma determinada con la maneja sus pinturas cineastas. Desde hace cerca de diez años Godard ha obtenido un modelo pictórico donde ha vuelto al centro del discurso teórico y creativo, la cual se puede observar en diversas películas realizadas por su autoría. Es este relato podemos ver que la pasión fue esa parte esencial de Godard al momento de realizar su pinturas, dándole ese toque y esa fuerza en películas, yo te saludo, maría y sálvese quien pueda. Las formulaciones más llamativas, fueron además subrayadas por un debate referente a estas películas.

La pintura se percibe como un arte del toque, es decir, un arte basado en una operación temporal cuya huella se conserva en el cuadro, aunque haya que esperar ese momento para percibir y entender lo fundamental de la pintura y lo que quiere mostrar Godard al momento de plantear una idea. Me parece, por ejemplo, que no hay solución alguna de continuidad entre ciertos usos de la inserción o del falso encadenado en pierrot el loco y esa provocativa fórmula de 1979. Aparte del toque, el gesto y la pintura en pierrot, esta también el color. Para Godard la sistematización y la estilización de lo que se ha observado antes, en el cine no se puede ofrecer si no como un sistema.

Lo importante es el aspecto de intervención a distancia. Trasformando una mirada, manteniendo a una distancia respetuosa, el artista cineasta no renuncia por ello a intervenir, pero sólo por la fuerza de la mirada, evidentemente el artista de se debe confundir de lo que es un personaje a una persona. Godard mantiene una relación con lo que filman fuese ya la relación irremediablemente distante que mantiene con las imágenes.

En sus películas recientes, Godard figura como un artista importante, modesto y orgulloso en un rincón de la tela. Por medio de toda esta actitud, posesiva y laboriosa a la vez, es como Godard se presenta como un artista y es por lo que se elige más aún que el del músico, el modelo del pintor.

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