Peronismo y artes visuales

PERSONISMO Y ARTES VISUALES - Daniela Lucena

Imágenes del peronismo

. Durante el gobierno peronista se cree un sistema simbólico que conformará el imaginario político peronista, abarcando por completo el espacio publico visible y tornando imposible la existencia de sistemas alternativos (comparación con régimen nazista y fascista)

. La estrategia utilizada era la representación iconográfica, siendo el trabajador el icono peronista por excelencia.

. Para los años ’20 se comienzan a ver matices distintos en las ilustraciones de los trabajadores. Los anarquistas denunciaban en las figuras la enajenación y las tareas pesadas de los trabajadores; mientras que en el icono peronista, el trabajador abandonaba su condición de sometido para pasar a ser emblema de las acciones del Estado (arquetipo similar al utilizado en Alemania Italia Rusia y EEUU)

. Otros iconos: aparece el gaucho como figura de lo autóctono; se comienza a visualizar el bienestar de las familias trabajadoras; nace la figura de la mujer peronista, un mix entre el rol tradicional de la mujer y la practica política femenina; la enfermera aparece como símbolo equivalente al del trabajador industrial, asociando a la mujer con las tareas de asistencia y curación

. Es importante aclarar que durante el gobierno peronista no existió ninguna regulación en el campo de las artes visuales que consolide una normativa estética precisa

Peronismo y Vanguardias (Arte Concreto)

. Asociación Arte Concreto-Invención (AAC-I), movimiento de vanguardia liderado por Tomás Maldonado y el grupo Madí, que cuestionaba el arte representativo, proponiendo una renovadora propuesta estética ligada a la innovación y transformación de la realidad social y política. Veían al arte como la herramienta de cambio capaz de darle al hombre los recursos necesario para modificar su relación con el mundo

. La AAC-I se afilia al Partido Comunista Argentino en 1945. Las voces de artistas e intelectuales anti peronistas se hicieron escuchar en los medios opositores. Sin embargo el Partido Comunista estaba siendo tolerante con estas posturas, es decir, no las defendía

. Para 1958 los lineamientos estéticos comenzaron a hacerse cada vez mas estrictos en la defensa del realismo socialista, lo que llevó a la expulsión de Maldonado y su grupo del Partido. A partir de ese momento, la doctrina estética socialista se cerró sobre el realismo, condenando a cualquier propuesta que se alejara de esos parámetros. Políticamente enfrentados, el Peronismo y el Comunismo sin embargo parecían coincidir en su condena al arte concreto

. Luego de un periodo inicial de rechazo, y gracias a la intervención de Pirovano (Presidente de la Comisión Nacional de Cultura), en 1949 se comienza a reconocer al arte concreto como una expresión artística de calidad. Los artistas se van haciendo visibles, ganando también nuevos espacios de consolidación y difusión

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