EL COSTUMBRISMO COLOMBIANO

COSTUMBRISMO COLOMBIANO

En el género costumbrista de lo regional y típico y cierta necesidad de diferenciación nacional, desemboca en la literatura costumbrista. Si bien la novela no es aquí tampoco el género más favorecido para encausar estos propósitos (a decir verdad, el cuento es el género más propicio y por eso muchas de las novelas costumbristas de la época no son más que cuentos ensanchados mediante la inclusión de un extenso material descriptivo), se puede afirmar a cambio que se constituye en un puente a lo que poseerá mayor envergadura en el país: la novela realista.

De un lado, la novela costumbrista hereda del romanticismo la figura idealizada del campesino, de otro, pese a su fin didáctico y moralizante, pone en la mira con entusiasmo patriótico las notas distintivas de la nacionalidad. Se destacan autores como José María Vergara y Vergara con su obra Olivos y aceitunos todos son unos (1868) y José María Samper con novelas como Martín Flórez (1866) y El poeta soldado (1880). Pero quizás las novelas que mejor muestran el modo particular como el género asumió la línea costumbrista en Colombia son las de Eugenio Díaz y Luis Segundo de Silvestre: Manuela (1866) y Tránsito (1886) respectivamente. La primera todavía impregnada de un romanticismo emotivo; la segunda mucho mejor estructurada, con un tratamiento mucho más artístico de los cuadros de costumbres, con un trama clara y un hondo sentido humano en sus personajes, aparte de su valor documental.

Entre los costumbristas antioqueños, el verdaderamente notable es Tomás Carrasquilla. Su vastísima obra tiene admiradores no solamente en Colombia. Sus novelas y sus cuentos (el académico Adel López Gómez señaló la dificultad de establecer dónde empieza en su obra el cuento y dónde la novela28) son un manantial de información sobre la vida de entonces en Antioquia. La creación literaria le mereció al maestro antioqueño la Cruz de Boyacá, que le fue otorgada el 7 de agosto de 1935.

La novela costumbrista criolla y la novela de tema indígena provienen de la misma estirpe. La realidad regional tiene que pintar sus huellas. A pesar de que las novelas Toá. Narraciones de cauchería y 4 años a bordo de mi mismo fueron escritas pocos años después de La marquesa de Yolombó, dan prueba de la evolución de la conciencia social colombiana. Su tema se basa en la cuestión de la raza, o más precisamente, en la posición de los aborígenes.

También se dice que es¬ una manifestación literaria que se produjo en casi todos los países americanos a partir de 1830 y va a satisfacer el principio romántico de "inspírate en lo propio", con la búsqueda del color local.

En España surge por la necesidad de testimoniar los cambios sociales que se estaban operando, y de los cuales había que dejar constancia. Entre estos autores españoles tenemos:

*(1822) Obra: "mis ratos perdidos", autor: Ramón de Mesonero.

*(1828) Obra: "el duende satírico del día", autor: Mariano José de Larra

*(1831) Obra: "las cartas españolas", autor: Serafin Estebañez.

El costumbrismo, al igual que el nativismo y el tradicionalismo¬, son derivaciones del romanticismo, y aunque poseen rasgos comunes hay otros que los diferencian.

En cuanto al costumbrismo va dirigido al ambiente humano, recoge costumbres, modas, habitos sociales contemporaneos al autor. El nativismo esta dirigido al ambiente natural, recoge especialmente: flora, fauna y el paisaje.

El tradicionalismo¬, dirigido a las costumbres, retoma las formas de vida y tradiciones de un pueblo no contemporaneo al autor.

Todas estas tendencias aparecieron cuando el romanticismo degenero y perdio la esencia inspiradora de sus años iniciales.

En lo que respecta Vzla, el critico Mariano Rincon Salas, señala que nuestro costumbrismo surge el aÑo 1830, cuando despues de tantos años beligerantes, los venezolanos claman por el sedentarismo y la paz y considera que es la primera via hacia los circundante de nuestras letras.

El costumbrismo en America evidencia una serie de rasgos entre los cuales tenemos:

*Imita en sus inicios a los autores europeos.

*Se revela en las novelas historico romanticas

*Su definicion coincide con la de la vida en la sociedad republicana.

*En Vzla se dio en 3 etapas: la primera "iniciacion" (veremos imitacion de tecnicas de costumbristas españoles. Maximos representantes:¬ Fermin Toro, Juan Manuel Carrigal, Daniel Mendoza, Luis Daniel Correa); la segunda etapa "auge y apogeo" (se inspiraron en las verdaderas costumbres nacionales. Maximos representantes:¬ Francisco de Sales Perez(obra: El Petardista), Nicanor Bolet Pelaza (obra: Que le Empreste); la tercera etapa "La Decadencia" (se da paso al modernismo y luego al criollismo. Maximos representantes:¬ Rafael Bolivar Coronado, Eugenio Mendez, Miguel Marmol *mas destacado* obra: "los Velorios".

La novela costumbrista tuvo especial resonancia en algunos países. Así, en México o en Colombia, donde el

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