Colonia ayacuchano

Resumen N. 12

Galindo Huamani Franklin.

El autor nos habla sobre la casa Brandes de la ciudad de Lima, propició el surgimiento del vanguardismo local. El expositor era el joven artista Jasé Sabogal Diéguez que había, siclo estudiante en la Escuela de Bellas Artes de Buenos Aires entre 1910 y 1916 y había ejercido como profe sor de dibujo en la provincia cie Jujuy en el período 1916-17, Años antes entre 1908 y 1909, había viajado por España, Italia y Marruecos. Sabogal regresó al Perú atravesando el sur andino, pasando por Bolivia, para luego establecerse seis meses en Cusco.

El expositor era el joven artista Jasé Sabogal Diéguez los que había, siglo estudiante en la Escuela de Bellas Artes de Buenos Aires entre 1910 y 1916 y había ejercido como profe sor de dibujo en la provincia cie Jujuy en el período 1916 - 17, Años antes entre 1908 y 1909, había viajado por España, Italia y Marruecos. El trazo fuerte y el recargamiento de la paleta marcó pala la época una ruptura con el preciosismo técnico, eV Iluminismo y colorismo de IV dariano Fortuny, pintor español que años antes había influenciado la obra de Teófilo Castillo y Daniel HernándezL90 ( Villegas, 2008 ) tanto Castillo corua Sabogal habían viajado a España en 1908 pero el primero se había dedicado a pintar jardines e interiores de España asociados con Lima, apoyándose en el peso de la historia, ya el arte mudéjar constituía un símbolo representativo de. ) tau claros, libres y sinceros. Fuerte vínculo existente entre Argentina y España durante el período de formación del artista, que tuvo la posibilidad de Ver en 1910 las pinturas - de Ignacio Zilloaga 19 [ ( 1870 - 1945 ) y Hermen Anglada„Camarasa ( 1872 - 1959 ) en la Exposicion Internacional del Centenario en Buenos Aires ( Antrobus, 1997:46 ), El comisario de la muestra, que consté de doscientas sesenta obras, fue el sevillano Gonzalo Bilbao. Tanta el estilo de Zuloaga como el color de Anglada - Camarasa se veían reflejados en la obra de Sabogal que fue expuesta en Brandes, y Valcárcel los anunció como sus predecesores después de visitar su atelier en Cusco ( Valcárccl, 1919:2 ), Antrobus cita la opinión de Carlos Solari, quien escribió con el seudónimo de Quijotet para difamar la atención sobre el poder que ejercitan varios artistas españoles en las composiciones de Sabogal Antrobus comenta que la crítica se limitó a constatar una influencia estilística entre Zuloag ¿ y Sabogal, sin preocuparse de los motivos ideológicos que motivaron en ambos su reencuentro con sus respectivas temáticas locales. Los últimos paisajes de Castillo pintados en el Perú, como Laguna ejemplificaban la búsqueda emprendida, la copia del natural, la propuesta impresionista y la preocupación por los efectos de luz En cambio, como ha señalado Lauer, el paisaje de Saboga. la responde a una construcción irreal, es una convención que tiene mucho más de ideología que de la realidad de la sierra representada, El pintor vasco, ampliamente defendido por Miguel de Unamuno e integrante de la generación del 98, había sido el iniciador de esta convencionalidad etnográfica, Lafuente Ferrari ha señalado la importancia de la conjunción entre el Modernismo y la poética de la generación del 98 en la obra de Zuloaga. Así lo representaron Zitloaga, López Mezquita, Alvarez de Sotomayor y Barbasán. Además la autora agrega que la identificación nacional con el campesino iba más allá, ya que a través de él se representaban formas adicionales, enraizadas en un pasado milenario que está relacionado con el concepto de paternalismo en Pereda y de intrahistoria. Claro está que no fue el único artista que buscó definir lo español a partir de una construcción de este tipo ; entre otros pintores españoles se puede mencionar al cordobés Julio Romero de Torres, con Nuestra señora de Agdalncíól ( 1907 ) Zuloaga tuvo una formación simbolista tanto en Bruselas como en París, por lo que su propuesta se alejó completamente del Naturalismo y del Impresionismo.

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