La Imprenta

que Plantino en Amberes había asimismo utilizado ampliamente. A finales del siglo XVI la estrella del grabado en madera declina cada vez más; se empleo continuado se convierte en una producción en serie, la mayor parte de los motivos ornamentales están reducidos a tópicos, vaciados en metal sobre las molduras talladas, y la predilección del Renacimiento tardío por las exuberancia conduce a un suntuosidad jactanciosa, que va debilitando su calidad artística.

Pero no sólo en la decoración y la ilustración puede observarse la decadencia o la inseguridad. También sucede lo mismo en el terreno de la tipografía. La literatura científica, de tanto vigor en el siglo XVI, imponía crecientes exigencias a las imprentas, en forma de composiciones con frecuencia muy complicadas, prolijas dedicatorias, detallado aparato de notas e índices; faltaban precedentes y se andaba a ciegas ante una tipografía que llevaba a sus practicantes a caer en la tentación del exceso estilístico. También contribuyó sin duda la mala fortuna de que los fundidores tipográficos ya hacia 1530, a consecuencia de una serie de huelgas, se constituyeron en gremio independiente, con lo que se fue perdiendo paulatinamente la íntima relación entre la impresión y la producción de tipos. En 1531 fundó Christian Egenolff su célebre fundición tipográfica en Francfort del Main.

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