Introduccion a los fundamentos de la musica I

Introducción a los Fundamentos de la Música - Actividad II

Alumno: Tomás Dropulich

Docente: Santiago Villalba

Comisión: 26

Fecha de entrega: 17 / 03 / 2019

Consignas

1. Defina con sus palabras las tres dimensiones temporales propuestas por Carmelo Saitta.
2. Explique los conceptos de trama y fábula propuestos por Umberto Eco
3. Exponga los distintos tipos de tramas musicales propuestos por Jonathan Kramer. Desarrolle
4. ¿De qué forma pensás que el tiempo virtual se construye en la música? Brindar ejemplos

1. ‘’La Construcción del Tiempo en las Artes Temporales’’ - Carmelo Saitta

En este texto Carmelo Saitta habla de tres dimensiones temporales distintas. El autor comienza hablando en primer lugar de el tiempo físico o cronométrico, es decir, el tiempo ‘’real’’, y uso este término por el hecho de que hace referencia a todo aquello mensurable, años, meses, días, horas, minutos, segundos, etc. El tiempo surge por la aparición y la duración de un acontecimiento. Este tiempo es constante, continuo y como el autor cita en el texto lo que Bergson propone ‘’el tiempo es una serie irreversible en la cual cada punto representa una nueva creación, algo único que no se repite’’^[1]. La segunda dimensión temporal de la cual habla Saitta es el tiempo vivencial o psicológico y es justamente el que depende de la percepción y de las emociones del receptor. Si una persona ansiosa espera la llegada de un momento determinado, probablemente ese lapso de tiempo se pase muy lento, o en el caso de una persona que concurre al recital de su banda favorita, probablemente el show se le pase ‘’volando’’. ¿Qué quiero decir con estos ejemplos? Que el tiempo psicológico es completamente subjetivo, la percepción del mismo y depende de las emociones, de recuerdos, de hábitos, etc. Dos personas pueden estar viviendo la misma situación en un tiempo vivencial o psicológico completamente distinto. Por último el autor habla de el tiempo virtual, un tiempo que nace a partir de una construcción y que no pertenece al mundo real ni al mundo de las ideas. En el caso del tiempo virtual, al ser justamente una creación, no solo depende del receptor sino también de quien cree justamente por ejemplo, una película. Esa película puede mostrar recuerdos o sueños de un personaje y estos recuerdos o sueños nos llevaran automáticamente a un tiempo virtual no lineal, un tiempo que no tiene ‘’reglas’’. Esto también será distinto dependiendo de la persona que mire la película y como interprete los diferentes momentos o justamente tiempos de cada escena; aquí nace el tiempo virtual.

1. Trama y Fábula - Umberto Eco

Umberto Eco explica a la fábula como ‘’aquello que se cuenta’’ y a la trama ‘’como se lo cuenta’’. Justamente la fábula es todo aquello prácticamente explicito, lo que vemos, lo que escuchamos, lo que percibimos sin ningún tipo de análisis, sin ir más allá, lo objetivo de la obra. La fábula son los sucesos en donde existe un inicio, un nudo y un desenlace, los cuales puede variar su orden de exposición ante el receptor. Una vez que nos adentramos en la obra y vamos ‘’más allá’’ podemos encontrarnos con la trama de la misma, es decir, una disposición interna de las partes. Tomando nuevamente como ejemplo el caso de una película, podríamos decir que si realmente prestamos atención a los escenarios, los personajes, el contexto en que se desarrolla la historia, podríamos toparnos con descubrimientos y factores cruciales para el desarrollo de la historia, que mismo podrían dar un giro a la trama y por lo tanto a la fábula ( como el actor explica a modo de ejemplo con la película ‘’Mujer Fatal’’ de Brian de Palma (2002)). Mediante la trama el autor de cualquier obra realmente puede llevarnos a un océano de interpretaciones de las cuales quizás solo una es la correcta, o quizás lo son todas. La trama puede ser compleja en base a una fábula sencilla y viceversa. Como dice también el autor ‘’Cada uno de estos niveles adquirirá mayor o menor importancia según se trate de una u otra manifestación artística, llegando, en algunos casos, como es el de la música, a homolgarse, es decir a ser una sola cosa. ’’^[2]

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