Literatura En El Cine

OBJETIVO: Reconocer las diferentes maneras que la literatura influye en el cine y analizar los tipos de elementos de la literatura que se utilizan en este género.

DESARROLLO: Se intentará señalar cómo el cine ha modificado la operatoria perceptiva del escritor, actitud que se manifiesta tanto en los aspectos formales como en la trama y en la temática de la narrativa escrita.

El mismo proceso ha sido señalado por Jorge B. Rivera respecto a la historieta moderna, a la que ha dado en llamar neo gráfica porque incorpora primeros planos, encuadres, picados (o vistas de pájaro), personajes en escorzo, el montaje y otros procedimientos que evidencian la influencia del cine. El punto de partida lo dio el realizador David Wark Griffith con dos filmes emblemáticos del arte cinematográfico: El nacimiento de una nación (Birth of a Nation, 1914) e Intolerancia (Intolerance, 1916). Destaca, además, los aportes de la fotografía, que tanto tuvieron que ver en el desarrollo del periodismo.

Este análisis aspira no sólo a mostrar el enriquecimiento obtenido por la literatura mediante la utilización de técnicas fílmicas, como se propuso John Dos Passos en su novela Manhattan Transfer (1925) o Dashiell Hammett en esos emblemas de la serie policial negra que fueron Cosecha roja (1929) y El halcón maltés (1930). El objetivo es demostrar que el cine se adentra en el corazón mismo de la literatura. Como pontifica nada menos que Jean-Luc Godard en la venerada "Cahiers du Cinéma": "Los escritores siempre tuvieron la ambición de hacer cine sobre la página en blanco: de disponer todos los elementos, y dejar que el pensamiento circule del uno al otro".

Pero antes fue la literatura la que penetró en las entrañas de la pantalla grande, y ello sucedió durante la exaltada cinefilia de la década del sesenta, la de la nouvelle vague, que defendía el filme de autor y que encumbraba la labor del crítico cinematográfico.

COMENTARIO: El escritor ha incorporado esta visión cinematográfica y ello se revela en sus textos. No como propósito u objetivo estilístico, sino como expresión espontánea porque forma parte de la percepción del hombre contemporáneo.

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