CONTRAPUNTO MOVIBLE HORIZONTAL.

CANON Y FUGA

CONTRAPUNTO MOVIBLE HORIZONTAL.

Se refiere al estudio de la combinación resultante de derivados en movimiento temporal de las voces, cambiando así, la relación de las entradas de voces. El tipo de movimiento llamado es horizontal y el contrapunto que lo permite es el contrapunto horizontal. El contrapunto doblemente movible es aquel que permite el movimiento vertical y horizontal simultáneamente.

El movimiento horizontal en espacio de un compás entero o numero integral (simétrico) de compases, no tiene por qué cambiar aspectos esenciales de la melodía, sin embargo, moverla por fracciones de compas, medio compas o compas y medio transfiere inevitablemente la melodía de una parte del compás a otra. En este caso los tiempos débiles semi-fuertes y fuertes (todos) son desfasados.

EJEMPLO.

Este es el cambio que ocurre en una melodía en movimiento Horizontal, otros movimientos respecto a la monodia como la aumentación, disminución y el movimiento contrario, no resultan ni de los movimientos verticales, ni de los horizontales, aunque son referidos constantemente.

EJEMPLO.

1. Se escribe un contrapunto inicial a dos voces en imitación canónica.
2. Se añade una tercera parte contrapuntística. (preferentemente en el bajo)

NOTA: De esta versión contrapuntística de 3 voces que llamamos versión básica, tomamos primero la voz contrapuntística con la primera voz de entrada inicial, voz a ser imitada y la llamaremos proposta, luego tomaremos la voz imitada que llamaremos reposta.

• NO HACER directamente la monodia y después su derivado.
• Después de la proposta se genera la reposta.

PARA COMPONER EN VERSION BASICA.

1. Componer la cabeza de la proposta.
2. Se imita inmediatamente la cabeza de la proposta.
3. Se continua la composición de la proposta en contrapunto con la imitación (reposta).
4. Se termina el contrapunto donde termina la imitación.
5. Se imita la segunda fracción de la proposta.
6. Para concluir se genera el contrapunto (tercera voz)

NOTA: Cuidar las entradas de las voces.

MODOS RECOMENDADOS: Jónico y Eolico.

VERSION BASICA CON REPOSTA IMAGINARIA

Es posible construir una versión básica a 3 voces en una reducción a dos voces, esto ocurre cuando la proposta tiene silencio al momento de la imitación, también es posible generar una versión básica que presente combinaciones de voces que no son contrapuntísticamente correctas.

1. Se tiene o se genera una monodia, la mayoría de las veces en cantus firmus.
2. Se transfiere a otra voz entrando a cualquier intervalo de tiempo favorable.
3. Se compone un contrapunto que conforma una combinación perfecta a dos voces, contra composta y la reposta imaginaria, se puede agregar una nota y no puede haber imitación de ninguna forma entre estas voces.

IMITACION SIMPLE

• Melodía inicial (P)
• Imitar en segunda vez a cualquier intervalo (R)
• Contrapunto simple
• Cadencia en contrapunto libre a 2 voces.

IMITACION CANONICA

• Componer motivo inicial <>
• Imitar (R) (Como en imitación simple) <>
• Componemos contrapunto para “a” <>
• Imitar “b” al mismo intervalo de “a” <>
• Componer contrapunto para “b1”
• Cadencia

HACER DOS COMPOSICIONES MEZCLANDO TECNICAS.