CAPITULO 12 “EXHIBICION, RETRASO Y DETENCION DEL MOVIMIENTO”

ALUMNO:   SERGIO JARED MARTINEZ BERNAL

PROFESORA: FLOR DE MARIA GUERRERO GONZALEZ

MATERIA: DISEÑO VISUAL

ESCUELA: UNIVERSIDAD MEXICANA

GRUPO: COM2MC111

PERIODO: 2016-2

TRABAJO: CAPITULO 12 “EXHIBICION, RETRASO Y DETENCION DEL MOVIMIENTO”

MOVIMIENTO, TIEMPO Y CAMBIO

El movimiento implica un cambio de relación, aunque algunos cambios son demasiado lentos, distantes, grandes o pequeños para que podamos percibirlos como movimientos. El crecimiento de plantas y seres vivientes, las manecillas en movimiento de un reloj, el curso de las estrellas y los cambios de estaciones-son movimientos que generalmente se experimentan sin estar conscientes de ellos.

RELATIVIDAD DEL MOVIMIENTO, DEL TIEMPO Y DEL LUGAR

El movimiento se ve a medida que los objetos cambian de posición en relación con otros objetos o con un observador. Una fotografía o cualquier presentación de un objeto a alta velocidad puede no mostrar claramente si este se encuentra estacionario o en movimiento, si no hay indicación de su relación con un ambiente.

Según Dewey, “percibir (requiere) de un proceso que se desarrolla en el tiempo”. Saúl Bass explica que “cuando se colocan objetos sobre una superficie de pintura, se les debe asignar una secuencia en el tiempo…aunque con una duración de tiempo infinitesimal entre cada paso”.

LA OBTENCION DE LA SENSACION DE MOVIMIENTO O REPOSO

Aunque normalmente no hay movimiento físico en la superficie del cuadro, se han mostrado toda clase de estancamiento y movimiento aparentes en esta, desde el reposo, la permanencia y la uniformidad perdurables, hasta todos los móviles de acción, que incluye la ilusión de que el espectador se está moviendo mientras observa al sujeto (desde diferentes puntos de observación o desde un solo punto que “recorre”).

ESCENARIOS, ALEGORIAS, TEMAS FILMICOS

Estas diferentes ideas ´pueden aparecer en una obra, como en la descripciones narrativas de eventos históricos o ficticios. Al haber una selección de momento, a menudo muy separados en el tiempo, estos pueden no ser considerados como “cuadros” en un flujo secuencial, lineal. El artista debe usar artificios compositivos, rítmicos, para hacernos ver la ruta a lo largo de la cual se despliega la historia.

SECUENCIA, ANIMACION, PELICULAS

Muybridge

Los estudios de Eadweard Muybridge comenzaron en respuesta a un desafío-determinar si todas las patas de un caballo de carreras abandonan el piso juntas durante su carrera más veloz. Mostrando una serie de cámaras, con un sistema de disparadores automáticos Muybridge hizo un estudio en secuencia de los movimientos del animal, en que mostro claramente los cuatro cascos en el aire.

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