Caras A Un Joven Novelista

Matriz de Consistencia

Problema:

¿Qué factores influenciaron en la vida de escritor de Mario Vargas Llosa?

Hipótesis:

Determinantes factores influenciaron en la vida de escritor de Mario Vargas Llosa.

Objetivo:

Objetivo general:

• Determinar los factores por los cuales es influenciado en su vida de escritor de Mario Vargas Llosa.

Objetivos específicos:

• Identificar los diversos indicadores que motivaron en la vida de escritor de Mario Vargas Llosa.

• Identificar los diversos escritores que dejaron las primeras pautas en su vida de escritor.

• Evaluar que aspectos determina la verdadera vocación de escritor.

• Analizar las diferentes citas textuales en las que se da un trasfondo de análisis para la formación del escritor.

Variables:

Variable independiente:

• Un joven novelista

Variable dependiente:

• Mario Vargas Llosa

Variable interviniente:

• Distintos autores citados

• Personajes de obras citadas

Material:

• Mario Vargas Llosa, 2011 – Cartas a un joven novelista

Método:

• El presente trabajo de investigación el método empleado es Analítico – Sintético

Metodología De Solución De Caso De Estudio

Antecedentes:

1. La Vocación

El verdadero escritor se siente como dice Vargas (2011) “realizado consigo mismo, volcando lo mejor que posee, sin la miserable sensación de estar desperdiciando su vida”.

1.1 Motivación

Vargas (2011) sostiene que:

En la primera carta se ha emocionado, porque, a través de ella, me he visto yo mismo a mis catorce o quince años, en la grisácea Lima de la dictadura del general Odría, exaltado con la ilusión de llegar a ser algún día un escritor.

1.2 Experiencias

El autor se alimenta de sí mismo, va más allá exponiendo sus propias experiencias a manera de ficción:

Y es que las caras, anécdotas, situaciones, conflictos, que se imponen a un escritor incitándolo a fantasear historias, son precisamente los que se refieren a esa disidencia con la vida real, con el mundo tal como es, que según le comenté en mi carta anterior, sería la raíz de la vocación del novelista, la recóndita razón que empuja a una mujer o a un hombre a desafiar al mundo real mediante la simbólica operación de sustituirlo con ficciones. (Vargas, 2011, p. 24)

Que todas las ficciones son arquitecturas levantadas por la fantasía y la artesanía sobre ciertos hechos, personas, circunstancias, que marcaron la memoria del escritor y pusieron en movimiento su fantasía creadora, la que, a partir de aquella simiente, fue erigiendo todo un mundo, tan rico y múltiple que a veces resulta casi imposible (y a veces sin casi) reconocer en él aquel material autobiográfico que fue su rudimento, y que es, en cierta forma, el secreto nexo de toda la ficción con su adverso y antípoda: la realidad real. (Vargas, 2011, p.20)

2. Escritor

El lector debe sumergirse tanto en la novela que viva las experiencias de los personajes y los considere tan reales, a tal punto que considere que fueran seres autónomos y no la pesada o torpe invención de un escritor. Ahí es donde entra la agudeza del escritor, la capacidad de mostrar en sus obras, no precisamente su lirismo o poesía superior, sino relatar historias de forma tal que lejos de verse por el lector como un artífice de una obra mecánica, verse más bien como un espectador más de esa vida ficticia que por la habilidad como fue contada parece tomar vida propia “Escribir historias que deslumbran a sus lectores como me habían deslumbrado a mí las de esos escritores que empezaba a instalar en mi panteón privado: Faulkner, Hemingway, Malraux, Dos Passos, Camus, Sartre”. (Vargas, 2011, p.5)

2.1 Lectura

Este gran escritor a través de distintos autores enriquece su motivación al escribir citando a algunos que le muestran una magnífica literatura, como afirma “Le aseguro que si nos pusiéramos a examinar este punto de vista entre los más destacados escritores de literatura fantástica de nuestro tiempo –he aquí una rápida enumeración: Borges, Cortázar, Calvino, Rulfo, Pierre de Mandiargues, Kafka, García Márquez, Alejo Carpentier….” (Vargas, 2011, p.95)

2.2 Técnicas de escribir

Entregarnos de lleno a la lectura nos genera ciertas interrogantes del cómo escribir, como manejar el tiempo y espacio de manera que envuelva al lector:

La variedad de problemas o desafíos a que debe hacer frente quien se dispone a escribir una historia puede agruparse en cuatro grandes grupos, según se refieran

a) al narrador,

b) al espacio,

c) al tiempo, y

d) al nivel de realidad.

Es decir, a quien narra la historia y a los tres puntos de vista que aparecen en toda novela íntimamente entrelazados y de cuya elección y manejo depende, tanto como de l eficacia del estilo, que una ficción consiga sorprendernos, conmovernos, exaltarnos o aburrirnos.(Vargas, 2011, p.52)

Vargas (2011) hablándonos a manera de narrador nos afirmó que:

Las posibilidades parecen innumerables, pero, en términos generales, se reducen en verdad a tres opciones: un narrador-personaje, un narrador-omnisciente exterior y ajeno a la historia que cuenta, o un narrador-ambiguo del que no está claro si narra desde dentro o desde fuera del mundo narrado.

Cuando se producen saltos o mudas de los narradores cambia también el ser narrativo; la personalidad de cada narrador cambia el sentido, el punto de vista con el que se venía leyendo la obra, porque entra en el plano de la subjetividad: “La muda, por sí misma, nada prejuzga ni indica, y su éxito o fracaso respecto del poder de persuasión depende en cada caso de la manera concreta en que un narrador la utiliza dentro de un historia específica.” (Vargas, 2011, p.118)

2.3 Ficción

Vargas (2011) sostiene que la ficción es una mentira que encubre una profunda verdad; ella es la vida que no fue, la que los hombres y mujeres de una época dada quisieron tener y no tuvieron y por eso debieron inventarla.

El novelista no desnuda su alma en sus obras, al contrario, ya con su alma desnuda trata de vestirla de ficción a tal punto que ni el mismo autor es capaz de reconocer que el producto terminado es el resultado del juego de su imaginación para construir una historia basándose en todos aquellos sucesos que se hayan agazapados en su memoria:

El catoblepas es una imposible criatura que se devora a sí misma, empezando por sus pies. En un sentido

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