Resumen Complejidad y Contradicción en la Arquitectura.d

1. Una Suave manifestación

Me gusta la complejidad y la contradicción en arquitectura. Pero me desagrada la incoherencia y la arbitrariedad de la arquitecta incompetente y las complicaciones rebuscadas del pintoresquismo o el expresionismo. La complejidad y la contradicción se han reconocido; desde la demostración de Godel de la incompatibilidad final de las matemáticas al análisis de la poesía (difícil) de T.S. Eliot y a la definición en las características paradójicas de la pintura de Josep Albers. Pero la arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir elementos vitruvianos de comodidad, solidez y belleza. Y hoy las necesidades del programa, estructura, equipo mecánico y expresión, incluso en los edificios aislados en contextos simples, son diferentes y conflictivas de una manera antes inimaginable. Doy la bienvenida a los problemas y explotó las incertidumbres. Prefiero los elementos híbridos a los (puros), los comprometidos a los (limpios), los distorsionados a los (rectos), a los aburridos que a la vez son (interesantes), los irregulares y equívocos a los directos y claros.

Prefiero (esto y lo otro) a (o esto o lo otro), el blanco y negro, y algunas veces el gris, al negro o el blanco. Una arquitectura válida evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez, su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones, mas no es menos.

1. Contradicción Versus la  complejidad y la simplificación o el pintoresquismo

Los arquitectos modernos ortodoxos han admitido la complejidad insuficientemente o inconscientemente. En su intento de romper con la tradición y empezar todo de nuevo idealizaron lo primitivo y lo elemental a expensas de 10 variado y 10 sofisticado. Como precursor del movimiento moderno, Frank Lloyd Wright, que hizo famoso su lema (La verdad contra el mundo) escribió: "Tuve visiones de simplicidad amplias y tan grandes y se me parecieron unos edificios en tal armonía que...Me convencí que cambiarían y profundizaría en el pensamiento y la cultura del mundo moderno. Así lo creí" y Le Corbusier, uno de los fundadores del purismo, hablaba de las grandes formas primarias de las que decía que eran (diferentes... Y no tenían ambigüedad) Y requieren una actitud semejante a la que describió August Heckscher: "El paso de una visión de la vida esencialmente simple y ordenada a una visión de la vida compleja e irónica es lo que cada individuo experimenta al llegar a la madurez. El racionalismo nació entre simplicidad y el orden, pero el racionalismo resulta inadecuado en cualquier período de agitación. Entonces el equilibrio debe crearse en lo opuesto.

La paz interior que los hombres ganan debe suponer una tensión entre las contradicciones e incertidumbres... Unidas cosas aparentemente diferentes y que su incongruencia sugiera una cierta verdad .Por ejemplo, Mies construye edificios bellos sólo porque ignora muchos aspectos del edificio. Si resolviese más problemas con sus edificios serían mucho menos potentes. Sólo puede excluir consideraciones importantes con el riesgo es separar la arquitectura del experiencia de la vida y la necesidades de la sociedad, ignora la necesidad de variedad en la percepción visual. La simplificación forzada se transforma en súper simplificación.

La simplificación flagrante indica arquitectura blanca Menos es el aburrimiento, pero la simplicidad estética, es una satisfacción para la mente, deriva, cuando es válida y profunda, de la complejidad interior. Cuando la complejidad desapareció, ocurrió con los últimos templos, la blandura sustituyó a la simplicidad. "Nosotros sobre simplificamos un hecho determinado cuando lo caracterizamos desde el punto de vista de un interés determinado". Pero esta clase de simplificación es un método en el proceso analítico de conseguir un arte complejo. No debe confundirse el objetivo. Los mejores arquitectos del siglo xx generalmente han rechazado la simplificación. Esto de la simplicidad a través de la reducción, para promover la complejidad en el conjunto. El deseo de una arquitectura compleja, con sus consiguientes contradicciones, no es solamente una reacción contra la banalidad y la belleza de la actual .Es la actitud común entre los períodos manieristas: El siglo xvi en Italia o el periodo helenístico en el arte clásico, y es también una tendencia continua que se contemplan arquitectos, como Miguel ángel, Palladio, Butterfield etc. Algunos arquitectos del Shingle Style, Furness, Sullivan, Lutyens y recientemente Le Corbusier, Aalto, Kahn y otros.

Primero, el medio de la arquitectura debe ser reexaminado, las formas simplificadas o superficialmente complejas no funcionaran. Segundo, deben reconocerse las complejidades crecientes de nuestros problemas funcionales, tales como los laboratorios de investigación, los hospitales y, especialmente, los enormes proyectos a escala urbana. Por ejemplo, aunque los medios implicados en el programa de un cohete para ir a la luna son casi infinitamente complejos, su objetivo es simple y contiene pocas contradicciones.

1. La ambigüedad

Mientras la segunda clasificación de complejidad y contradicción en arquitectura se refiere a la forma y contenido en cuanto son expresiones del programa y su estructura, la primera trata del medio y se refiere a una paradoja intrínseca a la percepción y al proceso significativo en el arte en el que se emplea la complejidad y la ambigüedad (en una obra de Shakespeare Eliot dijo se tienen varios niveles de significado). Su labor al final es unificar la experiencia. Debe devolvernos la unidad de la experiencia tal como el hombre la conoce en su propia experiencia.

La arquitectura es forma y sustancia (abstracta y concreta) y su significado procede de sus características internas y determinado contexto. Un elemento arquitectónico se percibe como forma y estructura, textura y material. Esas relaciones oscilantes complejas y contradictorias, son la fuente de la ambigüedad y tensión características de la arquitectura.

1. Niveles contradictorios: El fenómeno "lo uno y lo otro" en la arquitectura

Los niveles contradictorios de significado y uso en la arquitectura implican el contraste paradójico que da a entender la conjunción aunque pueden ser más o menos ambiguos. Estamos disciplinados en la tradición de esto o lo otro y carecemos de agilidad mental, por no decir nada de la madurez de actitud que nos permitiría los refinamientos y los detalles más sutiles consentidos por la tradición de los uno y Io otro. La tradición de lo uno y lo otro ha caracterizado la arquitectura moderna ortodoxa: un parasol probablemente no es nada; raras veces un soporte determina un espacio; no se viola una pared con ventanas que la penetren, pero se interrumpe totalmente por el cristal; las funciones del programa se articulan exageradamente en alas o pabellones separado. Incluso el (espacio fluido) ha dado a entender que se está adentro cuando se está afuera, y se está afuera cuando se está adentro, en, lugar de estar en ambas partes a la vez. Tiende a incluir (lo uno y lo otro) en lugar de excluir (o lo uno o lo otro).

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